帝國的銀幕：十五年戰爭時期的日本電影（簡體書）

《帝國的銀幕：十五年戰爭時期的日本電影》是對日本戰時電影的悉心研究——在任何語言中這都是破天荒的——作者認為你會發現我的初衷遠不限於此。十五年來作者一直在為本書做準備工作，他所做的並非僅僅是看電影。作者廣泛閱讀當時的報刊、文獻、哲學、歷史、漫畫和文化批評，在本書中，把電影視作文化／社會產品，旨在將其植入更廣闊的時代語境中。本書廣征博引，不僅得益於專門的日本電影史學家，還受惠于多位普通歷史學家，對此深表謝意。
希望，在中國，本書的讀者也不囿于電影愛好者，而是包括所有對歷史良知問題感興趣的人。·

鞠文業，山東龍口人，1934年生.1961年畢業于遼寧大學歷史系，退休前長期在瀋陽京劇院等劇團從事編劇工作。在創作的十多個京劇劇本中，演出、發表的主要有：原創的歷史傳奇劇《明月情》、《護國英烈》等，改編的現代劇《望斷關山》等。發表過關于現代京劇舞蹈、現代舞劇音樂的劇評文章和歌詞等。·

《帝國的銀幕(十五年戰爭與日本電影)》由彼得·海所著，雖然本書是對日本戰時電影的悉心研究——在任何語言中這都是破天荒的——作者認為你會發現我的初衷遠不限于此。十五年來作者一直在為本書做準備工作，他所做的并非僅僅是看電影。作者廣泛閱讀當時的報刊、文獻、哲學、歷史、漫畫和文化批評，在本書中，把電影視作文化／社會產品，旨在將其植入更廣闊的時代語境中。本書廣征博引，不僅得益于專門的日本電影史學家，還受惠于多位普通歷史學家，對此深表謝意。其中的一位(成田隆一)最近寫道：“《帝國的銀幕》并不單純是日本電影的斷代史，而是從電影推衍出了1931年直至1945年的整體文化史。”
希望，在中國，本書的讀者也不囿于電影愛好者，而是包括所有對歷史良知問題感興趣的人。

序章 “看到自己睡相”的日本人
第一章從瞬間的和平到“非常期日本”
1．瞬間的和平
2．九一八事變
3．“非常期日本”

第二章 “哈哈鏡”——革新官僚與電影法
1．
2．革新官僚
3．評論家與思想統治
4．
5．談心會組織機構的實踐
6．革新官僚的信念

第三章 風靡一時的“文化電影”
1．七七事變的爆發與新聞電影
2．七七事變初期的長篇紀錄電影
3．龜井文夫事件～
4．引起議論的東寶軍事紀錄片
5．委託電影的崛起與衰退”
6．
7．文化電影工作者
8．“純”科學與“暖昧”影像
9．宣傳問題
10．那麼，輪到“現實”的問題了

第四章 七七事變與電影界
1．利益衝突
2．兩位導演的命運——山中貞雄和伊丹萬作
3．現代片的輝煌時期
4．詭辯和機關之神
5．七七事變與電影人

第五章 “人道主義”戰爭電影
1．同心同德——《五個偵察兵》
2．戰爭電影中的“人道主義”
3．《土地與士兵》和《坦克隊長西住傳》

第六章 “講大道理的時代結束了！”
1．精神主義電影宣言——澤村勉
2．熊谷久虎——《阿部一族》
3．澤村與熊穀——《上海陸戰隊》
4．《指導故事》
5．《八十八年的太陽》與《潛水艇一號》
6．精神主義女性和精力充沛的女性
7．上是天空、下是死亡

第七章 中國之夢
1．對於廣漠的不安
2．“王道樂土”的邀請
3．李香蘭與滿洲映畫協會
4．“描寫支那人！”

第八章 新的戰爭前夜
1．1940年——“奢侈是敵人！”
2．褲腰帶，勒得更緊了
3．1941年——“ABCD包圍”圈
4．《你和我》之特例
5．“可供民用的膠片一英尺也沒有！”

第九章 統治的內在化
1．誰的青春“無悔”呢？
2．岩崎昶進“豬籠”
3．“槍林中的舞蹈”

第十章 “打倒英美”——電影戰的開始
1．美國對“昏暗時日”的反應
2．日本電影人與“明確的戰鬥目標”
3．連戰連勝期的電影——1942年
4．表現新的外部世界
5．“比支那事變時舒服多了！”
6．最終，全都成了“國策電影”

第十一章 “靈魂的進步”——新精神主義電影
1．《夏威夷·馬來近海海戰》——豪華戰爭片攝製的困難
2．精神主義在電影中的復活
3．軍國母親
4．被純粹的戰爭片降了格的英雄們
5．靖國神社的教義
6．“不提高人格，就不能提高生產力！”

第十二章 鼓舞士氣的娛樂電影
——太平洋戰爭中期
1．敵愾心——歷史片的新作用
2．“解放”電影和“反解放”電影
3．間諜電影
4．陸地戰電影

第十三章 鐵棺材封蓋
1．《戰地花開》——情報局的失策
2．
3．“決戰非常措施綱要”之餘波
4．文化電影的命運
5．漫畫電影的命運

第十四章 “一億特攻隊”和美軍登陸
1．神風驟起
2．火的暴風驟雨
3．神經戰
4．焦土
5．玉音
6．佔領軍登陸
尾聲·