中國工藝美術大師：陸光正(東陽木雕)（簡體書）

東陽木雕以平面浮雕為基本雕刻技法，平面浮雕最大的優點在于適用性強，雕飾部位多寡簡繁可以任意增減取舍，作品的形狀大小可以任意拼接組合，欣賞與實用的完美結合形成了巨大的市場空間，成了東陽木雕生生不息的內在藝術優勢。但由于木材受氣溫濕度變化引起的伸縮脹裂導致作品的開裂變形，使得大型的東陽木雕作品的變形開裂和在比較干燥的北方地區的適應性問題，成為長期困擾東陽木雕市場拓展的難題。2003 年杭州雷峰塔多層疊雕巨型系列壁掛《白蛇傳的故事》的問世，標志著多層疊雕創新工藝探索成功（圖2-48-1~ 圖2-49-2）。多層疊雕，指一種在平面浮雕的基礎上綜合運用淺浮雕、深浮雕、鏤空雕、半圓雕、圓雕等多種雕刻技法，將畫面圖案分割成組，分組雕刻，最后逐層疊加對接組裝的創新工藝。若分組圖案采用不同色澤的木材雕刻，使得作品成為彩色之“白木雕”，稱為彩木多層疊雕。傳統的平面浮雕，是先將雕材根據設計的尺寸要求拼接成整體平面花板，然后將設計圖稿復制到花板上進行雕刻，最后配框組裝。而多層疊雕技法則一反傳統，采用先將圖案分組“拆零”，分組雕刻，而后進行統一對接疊加組裝的革命性工藝。
1. 圖像分組。在構圖設計上，多層疊雕采用焦點透視與散點透視相結合的方法，將所有畫面要素按照縱深層次分割成若干單元組。其中遠背景必須采用橫貫式平面分割（可以巧妙地利用云紋、水紋圖案等作橫向貫通式分割），即相當于將一幅淺浮雕作品橫向分割成若干組。中近景圖案則分解成遠近不同的若干單元組。構圖設計必須特別考慮圖像分組的科學性合理性，既要考慮排列組合的空間容量( 特別是前后縱深厚度)，又要考慮組與組之間穿插牽制的技術牢度要求，更要考慮各單元組畫面應當采用的雕刻技法，以及各種雕刻技法組合到一個畫面后的統一和諧與整體視覺效果。多層疊雕絕不是簡單的單元組圖案的堆積疊加，所以分組分割、穿插疊加和圖像雕刻技法的應用必須著眼整體，成竹在胸。
2. 分組雕刻。按照設計的分組（單元）圖稿，分組取料，分組雕刻。其遠（背）景單元組圖像的雕刻一般采用淺浮雕技法。而中近景立體單元組圖像的雕刻，必須根據設計要求，綜合運用薄浮雕、淺浮雕、深浮雕、鏤空雕、圓雕等多種技法雕刻成半立體單元組圖像，特別是要求半圓雕、圓雕技法的應用要根據平面浮雕特定視角進行變形處理，強調各種技法服從于組裝后的整體視覺效果，要求統一和諧。受多層疊雕縱深距離的限制和平面浮雕視角小于180 度的制約，其中近景單元組圖像實際上是平扁形半立體的，不僅要對圓雕圖像作平扁形變形處理，而且必須控制好立體單元組圖像的厚度和穿插結合處的空間分配。
3. 拼接組裝。常規平面浮雕先拼接再雕刻，而多層疊雕采用先“拆零”后組裝的新工藝。多層疊雕作品的畫面主體分三大層次，即作為畫面依托的叉格板底板框架、淺浮雕背景花板和中近景單元組圖案。組裝順序為，首先根據設計的尺寸制作叉格板整體框架，其框架的深度不能小于單元組疊加組裝厚度。而后將遠（背）景橫向分組的淺浮雕單元組由遠及近（由上到下）鱗式排列固定到叉格板框架上，兩個單元組花板的接縫處疊交10~30 毫米，作為木材伸縮縫。最后將中近景單元組圖像由遠（后）到近（前）分組穿插、逐層對接后固定到淺浮雕背景花板上或叉格板邊框上，固定時要求單點( 邊)固定（即固定螺絲鍥入順木紋的一條邊上或一個點上），以避免木材收縮將單元組圖像撕裂。
4. 彩木多層疊雕。一般選用三四種顏色不同的木材為雕材，如以絹白清雅的椴木人物背景主色調，以淺絳色的紅櫸木作中景山體，以深紅的紅木作近景樹木。需要注意的是顏色種類不宜過多，色澤對比不能太強烈，主色調應當保持主導地位。畢竟東陽木雕以“清水白木雕”為自己的藝術特征，避免太過花哨，反顯小氣，弄巧成拙。多層疊雕雖然單元組圖像是立體圓雕圖像，而且畫面雕刻深度遠遠超過深浮雕作品，但仍然屬于平面浮雕范疇，是平面浮雕諸多技法中的一種。平面浮雕和圓雕的區別主要在于平面浮雕是二維的（平面雕刻、小于180 度視角單向觀賞），圓雕是三維的（立體雕刻、四面觀賞），多層疊雕單元組圖像雖然是立體雕刻，但是經過平扁形變形處理的，組裝后的效果相當于鏤空雕的延伸，而更重要的是多層疊雕作品的視角仍然是平面浮雕的單向視角，只是在效果上遠遠超過了通常平面浮雕作品。技藝創新天地廣，多層疊雕譜新篇。雷峰塔多層疊雕系列壁掛的成功，極大地提升了東陽木雕的知名度和美譽度，大大開拓擴展了市場空間，高端客戶慕名而來。2003 年后，陸光正創作室先后完成了人民大會堂浙江廳的《錦繡西湖》、山東劉公島的《武則天出巡》、長沙區政府的《岳麓圣韻》、廣東省委常委會議室的《錦繡中華》、浙江省人民政府會議室的《雁蕩風光》等多層疊雕鴻篇巨制的創作。陸光正大師以其非凡的藝術功力和創新技法，向世人展示了一幅幅雄渾開闊的壯麗畫卷，意境高深，大氣縱橫的東陽木雕巨獻，引領中國木雕發展潮流，把東陽木雕的藝術水平推向一個歷史新高度。
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