電影研究6（簡體書）

《電影研究（6）：電影史學方法、默片與女性研究》主要內容包括兩部分，中國電影史學研究方法•訪談和默片與女性研究•國外視野。

一、中國電影史學研究方法•訪談
中國電影史的研究路徑和學術精神
關於“重寫電影史”方法論
創新是電影史學發展的終極源泉
期待電影史研究成為一門“無用之學”

二、默片與女性研究•國外視野
伊麗莎•烏弗雷杜齊
“不像其他女孩”：佛羅倫斯•勞倫斯電影角色中的性別呈現
簡妮•奧倫-克羅斯基
注釋佛羅倫斯•勞倫斯：媒體生態研究項目中拉班動作的分析使用
格特魯德•霍曼•珊豪瑟：電影中的魅影
妻子抑或電影明星——維爾瑪•班基的人
格面具與20世紀20年代的美國粉絲雜誌
艾琳娜•莫斯科尼
如何成為“世界上最美麗的女人”：聲音、身體、電影夾層中的麗娜•卡瓦裡艾莉
天后的骨灰：愛蓮諾拉•杜絲的銀幕神話
如此酷兒，如此直：日本第一代女性導演（們）
華麗偽裝者：20世紀初法國劇場女伶的種族變裝與東方情調
迷你化女性、雜耍女僕和自殘傭人：戲法電影中的女喜劇演員

《電影研究（六）：電影史學方法、默片與女性研究》：
其實說起《中國電影發展史》，這《電影研究（六）：電影史學方法、默片與女性研究》是一本希望能全面梳理1949年之前中國電影的著作，而且編纂者把他們掌握的資料盡可能地在書中呈現，努力把他們認為不應該被歷史遺忘的東西放到裡邊。儘管確實有許多不嚴謹和考證不足的問題，但是《中國電影發展史》形成了一個最基礎的垯本，尋找史料的人口，這是這《電影研究（六）：電影史學方法、默片與女性研究》可以代表的地位。20世紀80年代以後，歷史研究更多的是換一個角度去挖掘一些過去不太挖掘的東西。但是，查詢和收集資料仍然非常困難。比如，去上海查電影雜誌需要文化部的介紹信，而且只能翻閱預先申請的雜誌，畢竟這些紙質史料多翻一遍，保存質量就會受到影響。所以，許多電影史研究也必須依據《中國電影發展史》來尋找選題，重新找史料。當然，馬上建立一個完整的新表述並不是一件容易的事情，“重寫”首先還是要從一個一個具體領域的重新認識和描述開始，一步一步地進行。比如，包括我在內的第一批中國電影史的三個研究生，其中一個同學在1982年的中國電影回顧展上看了《小城之春》之後，覺得非常有意思，所以把費穆作為碩士論文選題。當時，費穆基本上是一個快被遺忘的人，《小城之春》其實也是一個不太合時宜的片子，在討論會上就引起了一些批評家的爭論，但是，李少白老師用一種非常寬容的態度來對待這個選題，說你得需要瞭解這部電影在當時為什麼受到批判，同時你還要找到新的史料來支撐你的觀點。後來這位同學選了一個角度，就是發掘費穆和中國傳統文化之間的關係。這不僅找到了重新“發現”費穆的有效基點，也為後來中國電影史研究帶來了很好的啟示。另外一位同學從袁牧之對電影聲音創造性運用的角度找到了一個切入口，而我從“影戲”的理論視角切入20世紀20年代電影的研究中，試想彌合以往被稱為“投機”的20年代電影和輝煌的30年代電影之間的敘述裂縫。
現在電影史的研究越來越多，什麼樣的研究才是真正有價值的“重寫”？在今天已經不是一個通史的時代，當然還是可以有通史。但通史如果不是極大篇幅的多卷本巨著，大多僅僅是一個線索的話，是不太可能真正完成一個完整的歷史描述的。紀念中國電影百年時出現的大量專題史著作其實正是這方面的一種反映。當我們瞭解大致的線索後，對歷史事件有了一個相對具體的認識，還需要再去深入研究自己感興趣的東西。這些年“重寫電影史”有一個好處，就是微觀的研究越來越多，人們也開始注意到微觀研究的價值。新的理論和方法應該放到對史料的認識上，對影片的分析是從影片出發.再去結合理論，你才會有更深入的認識。
李二仕：其實做微觀史研究的時候，有時候會有一些困惑，比如過於細緻以至於缺乏對整個歷史格局的把控，或者學者研究立場的一致性。在歷史的描述裡保持主觀視角的同時，去接近最客觀的歷史真相，這需要把握一個平衡度嗎？