細品名畫龔賢的繪畫世界（簡體書）

本套《細品名畫》系列叢書主要側重於中國畫創作的解析，尤其注重對筆墨運用的細節分析，並從美術史發展的角度對繪畫技法生成的歷史價值進行總結和提煉。所謂“道以技顯，技因道進”，對繪畫創作而言，“道”不能僅存於空談或空想的抽象恩辨層面，它必須通過具體的繪畫實踐技巧來顯現自身；而“技”只有升華為“與道為一”的境界，才能創作出真正登峰造極的藝術作品。因此，高超的繪畫技法至關重要：一方面，技法是“道”得以顯現的物質載體，“技”之不存，“道”將焉附？一個畫家，無論他具有多麼深刻的思想，其大腦能構建出多麼優美的意境，如果這些思想和意境不能通過高超的技法表現出來，那麼對於繪畫而言，這些思想和意境就等於不存在。也可以說，這些思想和意境只存在於空洞的想象之中，而不存在於具體的藝術作品之中。另一方面，拙劣的繪畫技法無法有效展現出“道”之境界，也就不可能創作出優秀的藝術作品。比如在繪畫創作中，三流的技法表現出來的意境定不如一流技法表現的意境高雅。因此，那種認為“遒是本，技是末”的觀點，將對“道”的價值褒揚建立在對“技”的蔑視和貶低之上，實際上割裂了“技”與“道”之間的關係，只能是離“道”越來越遠；而且，如果說“實踐是檢驗真理的唯一標準”，那麼在繪畫實踐中，就不能把“道”當作高高在上的、脫離藝術實踐的超驗本體，凡是繪畫實踐無法證明的“道”，說好聽一點是“神話”，說難聽一點就是“鬼話”，簡直就是神鬼莫測。按照康德的觀點，純粹的恩辨或理性一旦貿然進入經驗不能檢驗的領域，很可能陷入矛盾或“二律背反”，產生出“純粹幻想”“胡說”的東西，即“一種無效的獨斷主義”、一種“對認識一切事物的膚淺的自負”。
所以，本套叢書的研究重點是放在繪畫實踐可以檢驗或驗證的具體技法上，而那些實踐無法驗證的理論則不是本套叢書關注的核心。更為重要的是，本套叢書對大師繪畫技法的關鍵性細節進行了盡可能詳細的描述，因為很多時候細節決定成敗。許多杰出的中國畫作品，除了宏觀的構圖布局之外，其之所以能產生歷久彌新的藝術感染力，很大程度上就在於運筆用墨的細節。而這些關鍵性細節，要麼是被無意地忽視，被籠統的概念所淹沒；要麼就是被刻意地貶低，當作無關緊要的細枝末節。因此，本套叢書的另一個重要任務就是盡最大可能把這些被遺忘的關鍵性細節重新整理發掘出來，一切從作品本身出發，從細節入手，分析每一幅作品產生的獨特藝術魅力。例如，線條的長短、粗細、剛柔、曲直，運筆的軌跡、走向、力道，線條呈現出來的特殊質感，以及每一次運筆的墨色變化、不同次數運筆的墨色交替與搭配關係，“點”的外在形態與內在質感等等。為了達到這一目的，作者如同一個偵探在調查案發現場，不放過任何蛛絲馬跡，包括任何一根線條，任何一處點染，任何一次皴擦、勾勒、設色、鋪墨等等，巨細無遺。然後在仔細分析、綜合對比的基礎上，找到畫面中最典型、最具代表性、最能體現畫家深厚功力或者技術難度最高的部分，解析其畫法的關鍵所在。不可否認，繪畫中許多微妙的細節是很難用語言來描述的，只能在實踐中親身體會，但正如維特根斯坦所言：“凡是可說的，都能夠說清楚；凡是不能說的，就應該保持沉默。”

龔賢主要關係圖
龔賢山水畫的主要技法

第一章 棲寄高邈龔半千
一 性喜幽僻話豈賢
二 脈屬南派溯流源
三 筆下粉本出造化
四 自龔黑龔寫自然
五 五百年出一半千

第二章 經典剖析
《掛壁飛泉圖》
一 獨辟章法謀全局
二 山勢昂揚濃畫意
三 積墨層多方為善
四 平淡出奇觀
五 銀白絲帶落於天
六 草堂無人法自然
七 樹形混沌葉分明
八 點苔有力石上生
《松林書屋圖》
一 開合處最見妙意
二 龔畫靈魂唯筆墨
三 不過三轉之字水
四 隔景後別有妙趣
五 雜樹放置助山姿
六 潤澤物候合地域
七 茅屋刻畫需可居
八 畫松步步有憑據，葉葉分明皆中鋒
《一道飛泉圖》
一 成法破法法自成
二 繁以簡求繁愈簡
三 混沌秩序出畫面
《水墨山水圖》
一 溫潤積墨氣內斂
二 精雕細琢出飛泉
三 濃淡相別氣相宜
四 空隙問前後有別
五 殊途表現意同歸
《山水圖》
一 筆松靈中墨淋漓
二一片冰清稚趣心
三 以疏隔景顯空靈
四 寫生方可化古法
五 因時制宜求異趣
六 草草用筆意充盈
《山家黃葉圖》
一 “S”形龍脈統主景
二 有皴處恍若無皴
三 葉稀謂之深秋，一遍點滑之秋林
四 根幹枝葉皆有法
《高崗茅屋圖．》
一 方向線裡有奇章
二 積墨處潤潤蒼蒼
三 一筆難去是真景
四 點苔用筆純中鋒
五 半千寒林異李成
六 房含筆簡意不空
《千巖萬壑圖》
一 去幻存工師襄陽
二 元畫蕭散未脫形，幹裂秋風潤如雨
三 屋宇正可登可安
四 煙云迷蒙墨漬出
五 不似之似聊象形
六 景物平鋪冷且靜
七 平中奇構是上品
《山水圖卷》
一 藏景出而境愈深
二 筆墨組合出清蘊
三 造化無法面有法
四 空亭吐納無蹤跡
五 不畫之畫出云頭
六 飛泉得勢須細審
七 律動中貴能得靜，虛中實之實中虛
八 沙汀遠岸生靜氣
《清涼環翠圖》
一 清涼山中寓章法
二 畫樹還需擬人化
三 色墨交融求蒼翠
四 斷連處構思巧妙

後記