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塔拉斯金：何為真正的音樂史（簡體書）
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作者簡介
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《塔拉斯金：何為真正的音樂史》是漢語世界中第一本有關一位西方音樂學者學術成就和方法論觀點的集合性研究成果。
在英美世界乃至整個西方世界中，理查德·塔拉斯金(Richard?Taruskin，1945―?)作為當前音樂史學乃至整個音樂學術界中最有聲望的大師級學者，其地位和成就已經得到公認。就學術作品的高產和數量巨大而論，他一人獨立撰寫的《牛津西方音樂史》(Oxford?History?of?Western?Music,?Oxford?University?Press,?2005)多達5大卷(如納入單列的參考文獻和索引卷為6卷)，總頁數近5000頁，已經成為了21世紀最重要的西方音樂史學研究成果之一，贏得了世界範圍內罕有的關注。
而這本《塔拉斯金：何為真正的音樂史》是國內學者通過對《牛津西方音樂史》研讀，就其中的史學觀念及研究方法進行的探討、學習、反思，共收入文章近三十篇，其中既有對作者史學方法論思想的討論，也有對此書有關某一時段、某一方面或某一專題的論述的剖析研究，角度多樣、內容新穎，相信必將會對中國的西方音樂研究起到積極的推進作用。
在英美世界乃至整個西方世界中，理查德·塔拉斯金(Richard?Taruskin，1945―?)作為當前音樂史學乃至整個音樂學術界中最有聲望的大師級學者，其地位和成就已經得到公認。就學術作品的高產和數量巨大而論，他一人獨立撰寫的《牛津西方音樂史》(Oxford?History?of?Western?Music,?Oxford?University?Press,?2005)多達5大卷(如納入單列的參考文獻和索引卷為6卷)，總頁數近5000頁，已經成為了21世紀最重要的西方音樂史學研究成果之一，贏得了世界範圍內罕有的關注。
而這本《塔拉斯金：何為真正的音樂史》是國內學者通過對《牛津西方音樂史》研讀，就其中的史學觀念及研究方法進行的探討、學習、反思，共收入文章近三十篇，其中既有對作者史學方法論思想的討論，也有對此書有關某一時段、某一方面或某一專題的論述的剖析研究，角度多樣、內容新穎，相信必將會對中國的西方音樂研究起到積極的推進作用。
作者簡介
楊燕迪音樂學家、音樂批評家、音樂翻譯家。上海音樂學院原副院長。現任上海音樂學院學術委員會主任，音樂學系教授(博導)。發表著譯約350萬字。兼任中國西方音樂學會會長、中國音樂評論學會副會長、中國音樂美學學會副會長等職。獲得國家萬人計劃領軍人才、國家級有突出貢獻中青年專家、中宣部文化名家暨四個一批人才、教育部新世紀人才、文化部優秀專家、上海領軍人才等多種榮譽稱號，並多次獲得省部級以上教學、科研和學術獎勵。
梁 晴音樂學家，博士，師從沈旋教授，現為上海音樂學院音樂學系副教授。1988―2005年間在上海音樂學院音樂學系攻讀本科、碩士及博士學位，1995年留校任教至今。2013―2014年赴美國訪學交流。曾開設西方音樂通史、20世紀現代音樂、21世紀新音樂及觀念、弦樂史等課程，主要涉及現代音樂、宗教音樂、中西音樂關係等研究課題。
曾發表的論文有《〈電子音詩〉:瓦列茲締造的現代音詩》(2004)、《疊合與接近：梅西安歌劇〈阿西西的聖方濟各〉》(2008)、《朱世瑞：雕刻涅槃之音》(2011)、《梅西安〈時間終結四重奏〉:節奏特徵及其意義指向》(2012)、《德克爾：誰殺死了茶花女》(2014)、《一·音·多·聲――梁雷〈記憶弦動〉解析》(2017)、《周文中可變調式之八卦》(2018)等。
梁 晴音樂學家，博士，師從沈旋教授，現為上海音樂學院音樂學系副教授。1988―2005年間在上海音樂學院音樂學系攻讀本科、碩士及博士學位，1995年留校任教至今。2013―2014年赴美國訪學交流。曾開設西方音樂通史、20世紀現代音樂、21世紀新音樂及觀念、弦樂史等課程，主要涉及現代音樂、宗教音樂、中西音樂關係等研究課題。
曾發表的論文有《〈電子音詩〉:瓦列茲締造的現代音詩》(2004)、《疊合與接近：梅西安歌劇〈阿西西的聖方濟各〉》(2008)、《朱世瑞：雕刻涅槃之音》(2011)、《梅西安〈時間終結四重奏〉:節奏特徵及其意義指向》(2012)、《德克爾：誰殺死了茶花女》(2014)、《一·音·多·聲――梁雷〈記憶弦動〉解析》(2017)、《周文中可變調式之八卦》(2018)等。
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