鷺過滄海

★ 以在紐約創立逾百年的建築事務所，一家三代的故事為主線。結合副線回顧四十歲月的臺灣人，交織穿梭，歷經滄桑歲月。
★ 小說地點跨越紐約、臺灣、金廈，到東南亞，時間今昔交錯。

作家小野、吳鈞堯，《文訊》總編輯封德屏，國立高雄科技大學文化創意產業系教授徐錦成 和聲推薦

建築師金光裕以空間線條，轉化文學語言，堆疊出迷人的小說世界

一間風雨飄搖，創立逾百年的建築師事務所，一位來自臺灣的建築師，因舊作翻新的建案，前往廈門，展開一段橫跨百年的時光之旅……

歐本海默建築師事務所，在紐約創立逾百年，有過許多代表作，甚至跨足海外到新加坡、廈門等，紅極一時，現已日薄西山。事務由來自臺灣的建築師向潮雄主持，為獲得一個可能讓事務所起死回生的機會，他飛往廈門。
為取得舊作翻新的建案，向潮雄和歐本海默三世找出當年留下的建築圖，二人按圖索驥，揭開歐本海默二世一九三○年搭乘輪船來亞洲，以及他與妻子吳韻梅在廈門相知相戀的過往，還發現這些相關的素描上，常常出現一對鷺鷥。他們依照歐本海默二世設計的特色，把舊作梅樹堂和紀念醫院，進行新舊融合，呈現建築的「和聲」，回應並延續前人的精神。
向潮雄默默守護著這個逐漸凋零的事務所，卻未發現他的家庭也即將分崩離析。他藉著到廈門的機會，經由小三通前往金門與前女友會面，卻意外巧遇一同服役的老友，竟也勾起無數的青春回憶，有怨憤、遺憾、感傷與釋懷。

透過二條線索交織，以歐本海默事務所一家三代為主軸，另一線則著墨初步入老年的向潮雄回顧八○年代在臺灣的青春歲月。金光裕透過不同人物的視角轉換，顯現各自心思變化，形象鮮明。隨著小說進行，所有人物各自都找到生命中不同的出口，不論堅持或放棄，也已歷經滄桑。小說橫跨百年，細膩描繪昔日中西不同時代，不論是二十世紀初英國統治下的香港、充滿洋行的廈門、繁榮的紐約與二十世紀末戰爭陰影下的金門，歷歷在目。他結合建築專業與旅外經，將建築空間線條轉化為文學語言，堆疊出今昔建築的立體樣貌，描摹出紐約、臺灣、金門、廈門等風景地貌，以及百年中西文化衝擊。

自序

我從大學開始寫作，忽忽已要逼進五十年，其間也就只出過五本書，第一本短篇小說集《沙堡傳奇》（一九八七）和散文集《浪淘盡．卡通英雄》（一九九四）都是九歌出版的，其內容大多也都是先在蔡文甫先生主編的《中華日報‧副刊》上刊登的，年輕時許多事以為理所當然，到後來才體會到當年蔡先生對後輩的提携和鼓勵，都在微妙與不著痕跡之間，如今蔡先生以高齡仙逝，連我也領了敬老卡了，竟然還有這個緣分由九歌來為我出書，真是何其有幸！
現代建築大師密斯凡德羅先生曾說：「我沒有受過正統的建築教育，只是讀過幾本好書，和幾位好建築師一起工作過，如此而已！」密斯的家鄉是德國亞琛Aachen，是神聖羅馬皇帝查理曼大帝的首都，至今還留存大帝建於西元八○○年的大教堂，密斯的父親是石匠，歐洲傳統的匠師自中世紀以降，都是綜合了工技、藝術、和科學的訓練，雖無社會的驕寵與光環，卻享有如黑色沃土般最為深厚濃郁的養分。但這也與我幼時的文學環境有相似處，我不是要自比為大師，但許多與我同輩的作家，雖然成長於物質匱乏，但也最需要尋求精神出路的年代，一本書的傳閱可以讓多少人神遊物外，殷切之間無意之間也得到了文學的滋養。
我一直與文壇少有接觸，曾經談得上是文學路上的同伴，無非是顧肇森了。我們都是幼時愛讀雜書，由章回小說武俠小說翻譯小說到經典文學現代文學，就像是登船出海，不知不覺就航入了文學的國界，到了一個年紀，突然興起了寫作的慾望，竟也獲選刊登，得了這樣的肯定就繼續的讀繼續的寫。
我們從大學相識，後來都在紐約工作直到他過世，前後十七年，由青年到中年，經常約了打牙祭聊天，交換讀過的書和草稿互給意見，一九九四年初我搬回國前他動了大手術，意志有些消沉，也許感受到了人生無常，說是病癒了不再做醫生了，找個地方好好嘗試用英文寫作，他說年輕時寫作靠熱情，像是身體裡有一把火，不寫出來就坐立不安，到了中年就要靠思考靠方法了，我替他打氣，想到了就該去做，英文縱非母語也總有方式克服，而我自知沒有他的才華與早慧，只能期望到了老年，累積了足夠的生活智慧，能夠寫些有意思的作品就好，本以為以後還可以用逐漸普及的電郵交換草稿，未料我回臺後半年內，他就在三十九歲那年往生了。
我回臺後與我太太石靜慧開辦了建築師事務所，做過建築雜誌的總編輯，建築展的策展人，在香港大學建築學院教過書，無論工作或生活，都是不斷得處理一個又一個問題，有挫折有差強人意也有如意之時，但是眼看著隨著年歲增長累積智慧的願望是緣木求魚了，唯一不變的就是持續著閱讀和素描式的筆記。在前兩年疫情期間，因為工作方式將生活步調放慢，竟多得了些時間，於是抱著能寫多少算多少，在全無負擔之下，竟如輕舟已過萬重山，不知不覺竟寫完了，過去零星的念想和感遇，竟然都會不知由何處飛來，或者像是不知來自何處的湧泉，都在故事中找到歸位。
所以我比老友多活了幾十年，若能回到過去，竟也可以倚老賣老，告訴他原來到了老年，寫作竟是要靠等待，縱使天天所見，都是尋常的街巷里弄平凡風景，只要耐心平靜得觀照和嚼咀，故事和概念竟自己會浮現，似乎不是大腦而是腦幹，不是思考而是直覺在主導了。而這個青年、中年、老年三部曲，竟也類似日本戰國三雄如何讓夜鶯唱歌的雋永比喻，不唱歌的鳥兒會被織田信長斬殺（一刻都不能等的急切），豐臣秀吉會逗弄它唱（要有計畫有方法），而如今的我有如老奸巨猾的德川家康，會耐心等它唱歌了。
這是個有關建築師的故事，但是重點並不在建築設計或建築史，只是引用我最熟悉的行業最不容易失真而已；同時，無論人們如何定義所謂七大藝術，文學與建築都是不可或缺的兩項，但是建築是有關空間，文學是時間的藝術，其中即使有相通的原理，也是極其隱微與抽象的，也並非這部小說的重點；它也不是自傳，除非人生經驗的累積就是自傳，雖然有些非關鍵性的情節是真實的經驗，比如我確實在金門服役過，我在紐約的第一個工作，真的就是在卡內基音樂廳內的藝術家工作室，相隔數十年，我也曾經過小三通回臺，在廈門五通碼頭，通關檢查行李的時候，赫然發現就站在數十年未見過的學長的身後！但是絕大多數的情節和人物都是想像，至多是將我所遇過的人事物，經過打碎重整和加工的結果，如同密斯凡德羅先生，我也有幸在人生中，遇到過許多精彩的人與事，這些亦師亦友亦同的影響都灌注其中，而他們在每一個角色之中，但也都不是那個角色。
以往寫完文章，回頭看總覺得不夠到位，不是甚不滿意就是不甚滿意，似乎永遠停留在「最滿意的文章會是下一篇」，但是在寫完這篇後我卻告訴女兒，我這輩子已經很夠本了，她聽了連忙問最近健康檢查有問題嗎？
我說我不是那個意思，以我有限的才華，有我太太做事業的伴侶，靠著她的設計才華經營個事務所，跌跌撞撞得也可以在執業生涯內完成數十個作品，培育些後繼的人才，此其一也；我女兒完全沒有詢問過父母的意見，就選擇了文學創作和文學翻譯做為人生的職志，但也因此我又有了文學路上的同伴，如今我能夠完成一篇足以代表我人生樣貌的小說，此其二也，所以我非常知足。
八年前做臺北城市博物館的規畫，因為其中文學館的部分，而訪談了數位賢達與前輩，這是我和文壇最密切的接觸，我也由這個過程中了解到，臺北的文學最珍貴的，就是由戰後變動、困頓又封閉的時代，某一群人將生活的苦悶、欣喜、和想望，用最可及最無需成本和熟悉的方式，也就是寫作，得到抒發與慰藉，即使在生存的邊緣，在精神上也依舊可以「航向拜占庭」，這些人大多非職業作家，也很難靠此維生，也因此可以免除造作與姿態，而能寫出真實的人生，流露和記錄真性情與真識見，這也是我所認識與認同的文學。
○○七影片《量子危機》，龐德不受軍情六處的節制，進行了報復性的行動，在惡人伏法塵埃落定後，代號M的女主管告訴他：「龐德，我需要你回來。」他的回答是：「我從沒有離開過。」所以雖然沒有懾人的外表和殺人的執照，這本小說也不該算是我的回歸之作，因為即使我從未在文壇之中，卻從來沒有離開過文學。

界
二○二○年一月，在鮮見的冬日明亮陽光下，廈門五通碼頭建築反射刺眼的白光，它似乎就近在咫尺，但是眼前橫著十線的快速道路，完全沒有穿越的可能，他下榻的酒店距離碼頭直線距離不過幾百公尺，酒門口卻沒有一部計程車，問櫃枱說要等二十分鐘，他看距離應該五到十分鐘就走到了，沒想到竟有這一條不可跨越的鴻溝，打開手機地圖，也找不到十字路口或是天橋，再走回酒店又覺得浪費時間，竟搞成了進退兩難。
向潮雄想起酒店大廳牆上，有五通碼頭的老照片，廈門是一座獨立島，在古代不論由那個方向來，都要靠船舶來往，五通就是往北方的碼頭。對來自中原或是江南的古人，比如被分派到廈門的官員，由杭州經過寧波臺州溫州，就已經像到了異國，再經過無數崎嶇的山嶺，碎片似得海岸到了福州，像是洪荒中再見到文明之地，再往南走，所見都是服飾怪異口操蠻語的異人，走過多少瘴癘蟲蛇充斥的窮山惡水才到了泉州，像是《鏡花緣》書寫的古怪國度，幾乎是世界的邊緣了吧？再往前走到山窮水盡，布鞋蔴鞋不知磨破了幾雙，看到莽莽蒼蒼的大海，還到坐了渡船再吐一回，才終於能在五通碼頭上岸。酒店牆上的照片還有魯迅在一九二六年到廈門大學教書的留影，難道就連那時的魯迅，也是在這裡踏上廈門島的嗎？
與古人和魯迅有了連繫，向潮雄突然覺得的眼前的難題不大了，看著手機上的地圖，以前資訊不發達的時代，加上敵對狀況，很多事情以訛傳訛，一九八○年在金門服役的時候，曾到馬山喊話站去做修繕工程，趁機會用碉軍事望遠鏡去看對岸，有位預官排長很熱心得告訴他：「沿海岸有排圓拱的房子，就是廈門大學，現在應該都是軍營了，還有衛兵在站崗。」
另一個同僚所見卻大不同：「全世界的衛兵都一樣，都在打瞌睡！」
現在他知道，廈門大學卻是在廈門島的西南邊，根本不是在正東方的金門島望得到的，由馬山喊話站看到的應該是大嶝或小嶝島，如今從衛星地圖上看，那裡沿海的也沒有圓拱的房子，究竟是被拆掉了，還是他的記憶完全失真？算算看，四十年前的他與魯迅在廈門的年代差了五十四年，那時覺得魯迅屬於不可及的歷史，那麼年輕的自己如今也算是歷史人物了吧？
快速道路的分隔島上種了好幾排的椰子樹，顯然是要經營出熱帶風光，他想起在金門服役時，冬天簡直冷到骨子裡去，在紐約住了三十多年之後，現在簡直有些燠熱難耐。冷戰末期金廈之間的一水之隔，像是不可跨越的陰陽兩界，如今大三通小三通已實施多年，未料他又自找了一座奈何橋！
環顧四下，竟有一隻隻白色的大鳥由他頭上飛過，這才發現幾十公尺外有一臺除草車轟轟得在剪人行道旁的草地，後面跟著一隻又一隻的鷺鷥，撿食除草車翻出作了土壤中的蟲，附近的同類也都迢迢趕赴而來，後到的幾乎撞上向潮雄的頭，鳥類竟有自己的秩序，全不會爭先恐後，落地以後一排兩隻像排隊一樣邁步啄食，那些鷺鷥也不怕人，和他速度差不多得亦步亦趨，他突然覺得有些荒謬，好像他也在一起找蟲吃，就三步併做兩步趕上除草車，問駕駛那裡有天橋，那人卻一臉不耐煩全然不理會他。
還好此時一部計程車施施然的開過來，他連忙攔住了。那師傅推託道：「你再走一走就有天橋了，我在找地方打個盹呢。」言語中也沒有堅持拒絕，他硬是擠進車裡半強迫半拜託，果然還是繞了一大圈才到，也沒看到天橋在何方，他連忙丟下一張整鈔衝進大廳去。
五通碼頭可能比威尼斯的國際機場還大，造型屬於女性建築大師札哈哈迪的波浪曲面的山寨版，大廳用的材料和裝修並不便宜，只怕美國的地方機場都比不上，但細節不夠準確細緻，引發他的職業病臧否高下，地板牆面天花的分割線都沒有對齊，燈天花板的沒加防眩罩，映在光滑的石材地板上，地上也出現一片燈海，似乎要審問所有的過客。
要出關時，收了他美國護照的官員翻來翻去，竟拿了走了，他一時不知所以，不久一道門打開了叫他進去，他被領到一個小房間，坐下來後門就關了起來，良久沒有人理他，只剩下兩盞日光燈，似乎真的在審問他了，他看看時間，原來打算坐的那班船已經來不及了。
他百無聊賴，桌上有個壓克力架子，裡面插著些旅遊訊息小冊子，其中有一份金門的，他拿起來翻了翻，金門竟然有這麼多古名，浯江、仙洲、滄海……
終於進來了一位女官員說：「你用的是美國護照，你的中文名字怎麼寫？」
「向上的向，海潮的潮，英雄的雄。」
「你的普通話說得很好嘛，在那裡出生的？」
「臺北。」
「中國臺北嗎？向先生，你為什麼不用臺胞證呢？」
「我在美國住了三十多年，已經入了美國籍，自從父母過世，也很少回臺灣，所以沒有辦過臺胞證，這次是因為業務從紐約直飛到廈門，我是建築師，是這裡著名的廣廈集團請我來的，辦完事就直接回紐約了。」
對那位女官員似乎只是耳邊風，他連忙拿出自己的名片遞過去，還好他有中英對照的版本：「我是這間歐本海默及子嗣事務所Oppenheimer & Sons的總經理，事務所是一九○○年就成立了，現在已經是第三代了，因為在九十年前就在廈門設計些經典之作，廣廈公司就邀請我們設計他們的寫字樓。」
講到這裡他突然想起，歐本海默二世在一九三○年到廈門，其實和魯迅只差四年，陰錯陽差一點就可以踫上呢！那位女官員問：「你為什麼要去金門呢？」
他突然有個錯覺，這女官員竟是他太太朴智媛的化身，把他要去和大學時候的女朋友周善敏重逢抓個正著！青天大人冤枉吶，這件事不是我主動的，是她在社群網路中發現他在廈門，而她正好在金門，透過微信找到他過去踫面！我會有什麼意圖呢？以周善敏這樣的正經八百的人也不會有，純粹是英文說的「當星星們連線時，才可能有如此巧合」。哈哈！你這句話露了餡了，這句話就有巧合、幸運，到了水到渠成的意思，不是嗎？所以你覺得就算發生什麼不可測的事，也不是你的錯，不是嗎？
他自己嚇自己陷入天人交戰，女官員臉色凝重起來，他回過神來說：「我本來今天就要回紐約的，但是廣廈那邊突然增開一個會，要我留到下週一，我多了兩天沒事，聯絡上了大學同學，所以去金門聚一下。」
她翻看著他的護照，像是在找裡面是不是有夾層：「臺胞證很方便的，用美國護照要走小三通，是比較罕見的。」
他本想說那我不去好了，請把護照還給我，她卻又起身出去了，他暗罵自己的反應太慢，想起來或許廣廈那邊有什麼特權和辦法，就拿出手機用錄音檔寄給負責接待他的舒經理，通常舒經理對手機上的訊息，像是打壁球一樣馬上彈回來，如今卻像是回全聽不到回音的錄音室，他寄出去後越發不耐煩，這些人來催設計圖的時候十萬火急，我最需要他的時候卻不理不睬！

舒經理
我被分配到這個項目的時候，以為是件很牛B的事，我們廣廈集園總部雖然在深圳，卻是從廈門起家的，現在又要在廈門搞個集團園區，豈不就像明成祖把國都由南京遷到北京，卻仍然把南京維持了京城的規格？修總裁不但下了條子，還直接寫了電郵給我，要我去聯絡紐約的歐氏父子事務所，集園有好幾千號人，我竟然可以上達天聽，是多麼拉風的事情？不知道有多少人看紅了眼！
我把英文稿琢磨了多少次才發出了電郵，我也找到了他們的網站，竟然還有中英對照（只是用的是繁體中文），網站的內容不像一般公司都在表揚自己的豐功偉績和超級創意，而是把一百二十年來的設計圖，手稿，完工時和每隔幾十年的照片，經過什麼改造等等，很像是歷史資料庫。上衛星地圖去查，事務所的地址在紐約曼哈頓的黃金地段，四層樓獨棟的華廈，門口還掛了個銅匾，網站上說這棟房子是他們九十年前設計了自用的，真叫人真是摸不出深淺，到底是還在營運還是停業了，規模是大還是小？讓我有點洩氣，難道這個機會竟要打水漂了？
所幸收到了回信，原來是個在那裡工作了快四十年，姓向（他說「我姓向，向上的向」，像是個好兆頭！）的臺灣人，普通話說得挺好，就是說起話來有一搭沒一搭的，我單刀直入問他，現在事務所的規模如何，他也毫不閃躲直說就剩五號人，一副姜太公釣魚願者上鉤的意思，如今最多的業務就是替老房子修護，整修和加建，這些老房子也大多是事務所百年來的舊作，如今都是列為經典之作的名宅，這不正也很像我們這個項目嗎？我雖有些擔憂他們的規模不夠，但不禁又雀躍起來。
他原來也不知道歐氏先人在廈門有留下作品，過了幾天卻寄來了一堆資料，是他找到當年的檔案，素描、筆記、圖等等，這位向兄資料整理得有條不紊，看起來事務所的網站就是他搞的！我也馬上寄去現場照片和地形圖，你來我往，很快就有了初步方案。寄來的圖裡面有電腦圖之外，還有頗有路易士．康的味道的手繪素描，他說這些都是老闆，歐本海默三世親手畫的，這對我們上過建築系的人簡直無可抗拒，同事上司們都頗為驚豔，好像電影裡面老歌新唱特別引人，所以我也上了簽呈，要請他們到廈門來看看基地做個簡報。
一切安排就緒，對方都要上飛機了，突然副總經理把我叫了去，哼哼哈哈了半天，原來總經理說，修總裁只是給我們提個醒，要我們知道他是有品味有學問的人，對廈門的了解比我們都多，怎麼可能真是要找個蠟像館裡的建築師來設計呢？以廣廈現在的規模，世界一流事務所都上門巴結，這家百年事務所只剩幾個人在守墓，那能符合我們的水準呢？
原來總經理是有口袋人選的，我沒有多打探，就一頭熱走了這麼遠，副總說都是賣力辦事嘛，老總也不會怪你，既然人家老遠來了就聽聽，付點車馬費工本費，招待住宿吃飯也不要小氣，這種日薄西山的老公司胃口也不會大，做的東西還可以就留下來做參考！
我的臉一定漲得通紅，一時之間惱羞成怒，真想質問副總，既如此，為什麼我寫簽呈要請他們來的時候你要批同意呢？算了！這樣下面奴才揣摩上面奴才的心意辦事的公司有什麼前途？乾脆當面辭職不幹吧！但是幸好我也有老成世故的一面，即時想起妻子孩子房子車子，老家老父老母，都得靠我這份優渥的薪水供養，當下只含糊得說知道了，從他房間出來走回我辦公桌的時候我就想通了，我的第一反應其實是對向先生過意不去，讓他們投入了這麼多，其實他們做得再好，也只是替老總的口袋人選做白工，我等於替上級騙了他們！但是商場和職場是現實的，向先生的人再好，歐先生的素描再迷人，也不是我區區一個經理有能力相挺的！
副總的言下之意，修總裁的上意是老總去揣摩的，老總的上意是副總要去揣摩的，我該揣摩的是副總的上意，豈可以超車到他兩人前面去？這也是老總和副總給我提的醒，我漲紅的臉馬上退了燒，既然我還要在集團待下去，也只能照副總的交待辦差，對向先生只能外熱內冷敷衍應付了！

你怎麼在這裡
那女官員終於進來把護照還給了他，這次換了他前後翻看，深怕被掉了包或是加了什麼手腳，她用卡片刷開另一道門說：「行了！你就從這裡出去吧。」
他連忙拿了護照手機和行李起身，門在他身後關上，他才知道已經過了護照檢查點，此時手機竟然響了，由設定的鈴聲知道是舒經理打來了，他回報問題已經解決了，舒經理反倒比他緊張了，矚咐他有問題就找他，星期一早上一定要準時向總裁報告，所以星期天晚上一定要回到廈門，決定船班就告知，舒經理會到碼頭接他云云，耳提面命，他好不容易才掛上，發現前面那人一直盯著他看，說：「向潮雄？」
那微胖的身形和臉型向後急退，濃縮成一個熟悉的面目和表情，他迷惘得說：「陳國懷？」
玻璃窗外的海灣中遍灑著陽光卻迷迷濛濛，兩人一起在金門當兵的形影突然歷歷在目，後來陳國懷還到紐約來找過他，但至少有十幾年疏於聯絡了，如今竟在此相遇，異口同聲道：「你怎麼會在這裡？」

向潮雄想起來陳國懷的祖籍是金門，八二三炮戰前許多在地百姓都被遷往臺灣，只有他做公務員的父親留在金門，他在臺北附近的眷材長大，雖然功課優秀，卻選擇回金門讀初中，一則是思念父親，二則那時他要做「真正的金門人」，但是讀初中時反而對愚民式的愛國主義產生反感，又回臺北去上了高中，大學時陳國懷比他高一屆，卻做了三年宿舍的室友，那時候陳國懷像是新潮文庫的股東，書架上都是像「逃避自由」「羅素散文選」之類，主張獨立思考自由主義的書：陳國懷早在大學就很關心黨外運動，中壢事件發生那天，向潮雄在家裡接到電話，聽到陳國懷歇斯底里得說：「中壢黑箱選舉，現在反對派就要打進警察局去了，快點一起去參加民主聖戰！」向潮雄雖然也偶有些憤青思緒，但沒有強烈到想去衝鋒陷陣，所以陳國懷一個人趕去了臺北車站，卻發現裡裡外外擠滿了人，所有火車公車都暫停出發，找不到交通工具，只好到後車站吃了沙茶牛肉麵，打了幾桿撞球洩憤就回家了。
那時金門人可以回鄉服務四年來取代當兵，陳國懷卻選擇服兵役，除了不想長住金門，更希望盡早考上建築師，在職場闖出一番天地。陳國懷畢業入伍後，有一天赫然在學校出現，鼻青臉腫一隻手還吊了繃帶，原來他被分發到高雄，這次不用找交通工具，就被軍車送到美麗島事件的現場，獲令「罵不還口，打不還手」，做了國民黨政府所描繪的黨外暴亂份子憤怒的犧牲品。
「我們只能手臂勾住手臂，眼看人海衝過來亂棒打下來，你不知道那有多恐佈，莫名其妙就被打昏過去，等到我醒來，已經被打得頭破血流，躺在一個鐵捲門後的地板上，原來是一對母女怕我被打死，把我拉進他家做了簡單包紮。真他媽的！前一年是想去中壢打進警察局，後來卻被當做鎮暴部隊打！真是太反諷了，太後現代了，簡直是達斯丁霍夫曼演的《小巨人》的電影情節！」
那部電影向潮雄也是跟著陳國懷去看的，電影裡的主角是白人，被印第安人養大，又回到白人社會，一直在兩個社會中間浮沉和被夾殺，向潮雄問：「既然有救命之恩，你是不是應該娶那個女兒報恩？」
陳國懷的回答也是所謂後現代：「那個女兒還是國中生，我倒是對那位媽媽比較有興趣！」
等到向潮雄畢業入伍，受完訓抽中金馬獎，在料羅灣上了岸就被送到師部，擠在一間房裡排排坐，竟然是將軍師長走了進來，對他們這些剛受完訓的小軍官，簡直像是天神降臨了一般，師長頗知道如何緩和氣氛，先說了兩個黃色笑話，大家也捧場哈哈大笑，接著師長說他們實在是太幸運了，都要去參加花崗石醫院的工程，這是全世界最大的地下化醫院，完工的時候總統要來剪綵，還有一個火力發電廠的工程，也是金門未來的命脈，既然他們都是建築系土木系畢業的，就要在這裡學以致用，這樣的經驗，對未來的事業也一定大有幫助！
軍方本著絕對服從的奴性和使命必達的靭性，把工兵步兵單位的七長八短漢都抓來趕工，那附近沒有足夠的營房，借用了很多民房，他被分配到一個三合院內，會漏風漏雨的廂房，裡面有兩張雙人床，和兩張長桌，另他訝異的是桌上還架了繪圖用的平行尺。
一個體格高瘦面目端正的人坐在床沿看書是安德全，說話字正腔圓，像是室長一般分配了他的床位和書桌，語氣雖有禮貌，架式卻比師長還高高在上，另一個中等偏矮縮著頭趴在圖桌上是吳雙澍，非常投入他的工作，只是站起來和他握手說：「歡迎你加入國家建設的行列。」
令他不知道如何回話。他在整理行李時，第三個室友在門口大叫：「為了拯救苦難同胞，所有人都在水深火熱得趕工，你們倒在這裡乘涼？」
他抬起頭來和那人四目相接，兩人異口同聲的說：「你怎麼會在這裡？」那人就是陳國懷！