達‧芬奇（簡體書）

西班牙Sol90公司成立于1990年，是世界知名的科普類內容創作機構之一，也是少兒科普出版領域的領軍者之一。該公司與國家地理雜志多次合作出版，其出版的圖書不僅在歐洲享有盛譽，其讀者也遍及世界各地。

1.24位影響世界的偉大畫家，每冊分三大部分：畫家和他的時代 人物傳記 紙上畫廊。

2.一份詳述畫家人生的珍貴檔案，一場沉浸式紙上畫廊藝術之旅。

3.達·芬奇，文藝復興美術三杰之一。他的藝術風格主要基于視覺經驗，正如他所說：“想象力是比不過眼睛的。”

4.偉大畫家系列共24冊，精選世界聞名的24位偉大畫家，單獨成冊。全系列收錄600余幅世界名畫，用故事性的體例，傳記式的語言，充滿代入感的方式，將畫家生平和其主要藝術作品串聯。

5.畫家年表結合歷史同期大事件表，了解畫家的同時更能增長歷史文化知識見聞。

6.走進偉大畫家的傳奇人生，成長、困境、蛻變、親情、愛情、事業……

7.權威教授撰寫導讀，高品質還原驚艷世界的名畫。講述作品誕生背后的故事，代表作更有教科書式細節講解、

8.大開本方脊精裝，220*297。布面拼接特種紙，還原名畫色彩。印金、印銀、燙白、燙金，豪華工藝，打造值得收藏一生的藝術書。

9.藝術啟蒙不只是為了增長見識，更重要的是，學會像藝術家一樣看世界，發現身邊的美麗萬物。

目錄
08 / 天才的典范
10 / 畫家和他的時代
13 / 人物傳記
33 / 紙上畫廊
44 / 達·芬奇和科學與藝術的結合
46 / 《基督受洗》
48 / 《天使報喜》
50 / 《吉內薇拉·班琪》
52 / 《貝諾伊斯的圣母》
54 / 《持康乃馨的圣母》
56 / 《圣·杰羅姆》
58 / 《三博士朝圣》
60 / 《巖間圣母》（1483— 1486）
62 / 《抱銀貂的女人》
64 / 《哺乳圣母》
66 / 《少女頭像》
68 / 《音樂家肖像》
70 / 《美麗的費隆妮葉》
72 / 《維特魯威人》
74 / 《最后的晚餐》
78 / 《圣母子與圣安妮、施洗者圣約翰》
80 / 《伊莎貝拉·德·埃斯特的肖像》
82 / 《蒙娜麗莎》
86 / 《巖間圣母》（1503— 1506）
88 / 《圣母子與圣安妮》
92 / 《巴科》
94 / 《人體解剖圖》
96 / 《施洗者圣約翰》
98 / 實用信息

天才的典范
列奧納多·達·芬奇毫無疑問是天才的典范，歷史上再無人能夠達到他的高度和水平。在文藝復興時期，無論是在美第奇家族所在的佛羅倫薩，還是在斯福爾扎家族所在的米蘭，達·芬奇都是一個核心人物，他在所有知識和藝術領域中大放異彩。他所處的那個年代，世界正經歷著深刻的社會、經濟和政治變革，這樣的變革也使得這個世界逐步向現代社會靠攏。
中世紀晚期，哥特式自然主義風靡一時，人們逐漸形成了對事物的個人概念。等到了 15 世紀，自然主義得以延續。15 世紀下半葉，無論是藝術領域還是文學領域，都開始關注個體、自然規律及自然法則。這種對世界、對事物的嶄新態度逐步取代了當時盛行的形而上的象征主義，使藝術家們更有意識地去展現感性世界。
個性解放和民主原則于 15 世紀應運而生，而它們被視為現代性的重要支柱。個人主義出現在文藝復興時期，用阿諾德·豪澤爾的話來說，“是意識覺醒，是斗爭工具，是戰斗呼聲”，是對中世紀禁欲主義的“肉體解放”。文藝復興時期是“資產階級道德”（趨利、勤勞、受人尊敬）開始奠基的時期，這些內容都是以理性為基礎的新道德體系的組成部分。達·芬奇生活在滿是商人和銀行家的佛羅倫薩，他是一位有名望的公證人的兒子。當時的社會環境允許每個
人去追求個性解放和個人發展，達·芬奇便是在這樣的環境下接受教育的。也就是在文藝復興時期，這位生來便智慧超群的天才，最后成為藝術家的典范，許多人稱他代表著“人類精神的本質和超越現實的能力”。
達·芬奇明白，世界是有限的，然而，可以算作萬物主宰的人類是有能力衡量其有限性的；他還明白，藝術作品表達的是一切可涵蓋的現實。因此，他的藝術風格主要基于視覺經驗，因為正如他所說：“想象力是比不過眼睛的。”但是，對于想走得更遠的達·芬奇而言，有必要將所代表的事物限定為物質本身。對他而言，物質本身就是具體的和直接的東西，是環境和偶然的東西，也是創造力的神秘源泉。因此，在他的審美觀和價值觀下，他的藝術將時間的短暫與永恒這一對立面結合在了一起。空間、自然、視角、系統分析、明確的客觀性、經驗、“科學”的觀點和揭開秘密的欲望，都幫助他形成了“神秘”的藝術風格。
正如魯伊斯 - 多梅內克所言，達·芬奇以這種包羅萬象的態度為我們揭示出，“靈魂在跨越美的門檻時，在知識海洋里徜徉時，所擁有的那份激情”。