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商品簡介
作者簡介
目次
商品簡介
明末清初．徐谼的〈谿山琴況〉在古琴音樂美學史上堪稱為巔峰之作，本書從徐谼之琴學背景及其〈谿山琴況〉之版本考述入手，透過〈谿山琴況〉對傳統文藝美學的借鑒、〈谿山琴況〉對中國傳統思想的汲取、徐谼之後清代琴論範疇的承襲與新變──以〈蝶庵琴聲十六法〉與〈二十四琴品〉為例，及〈谿山琴況〉的美學意涵在古琴曲中的實踐意義──《大還閣琴譜》及《五知齋琴譜》之〈瀟湘水雲〉的「水雲聲」探析等面向，來開展新的研究視域。（博雅集林．藝術3）
作者簡介
李美燕，國立臺灣師範大學國文研究所博士，現任國立屏東大學中國語文學系教授，著有《中國古代樂教思想（先秦兩漢篇）》、《琴道之思想基礎與美學價值之研究》（臺灣版）、《琴道與美學》（北京版）、《琴道──高羅佩與中國古琴》（香港版），及譯著《音樂學導論》、《琴道》（高羅佩原著），另有期刊與研討會論文190餘篇。
目次
凡例
緒論
一、徐谼之琴學背景及其〈谿山琴況〉之版本考述
二、前人之研究成果回顧與本書之章節架構
上篇
壹、〈谿山琴況〉對傳統文藝美學的借鑒
一、「一字評」：古琴、詩歌與書畫鑒賞的共同範疇
二、詩歌：「麗從古澹出」──琴樂與宋詩的審美共識
三、繪畫：意中之「遠」──琴樂與山水畫的共構意境
貳、〈谿山琴況〉對中國傳統思想的汲取
一、二十四琴況的論述模式與「和」況的重要性
二、二十四琴況與儒釋道思想系聯的脈絡
三、從「絃外之音」到「無聲」的道家思想意涵
中篇
叁、徐谼之後的清代琴論範疇的承襲與新變──以〈蝶庵琴聲十六法〉與〈二十四琴品〉為例
一、「一字評」：〈蝶庵琴聲十六法〉對〈谿山琴況〉的承襲與新見
二、「二十四品」：〈二十四琴品〉、《二十四詩品》與「二十四琴況」之比較
下篇
肆、〈谿山琴況〉的美學意涵在古琴曲中的實踐意義
一、《大還閣琴譜》及《五知齋琴譜》之〈瀟湘水雲〉的「水雲聲」探析
結論
參考書目
後記
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