二〇一七年七月二日，我的生命出現了一個轉折，正在演出《寶島一村》的舞台上，突發心肌梗塞。這個病徵的最嚴重結果…會很嚴重，但我在演出夥伴的集體照應下，洪福齊天，從徵兆、到症狀、送院、檢驗、手術，長達五個小時，全程沒有昏迷，這個指標，很關鍵！
媒體為了善盡娛樂大眾的興奮，忘了守住平衡報導的本分，大量使用「急救」、「開刀」、「病危」…等等煽動性字眼，創造出一個「此人大概會」…的氣氛，不理會【相聲瓦舍】的正式聲明。更有根本不在狀況內的演藝人員，人來瘋，發表個人推測，加重了言論角度。以訛傳訛的過程中，馮某人更被傳以「倒在台上，陷入昏迷」的荒誕結局。
心肌梗塞的前三小時，我繼續把戲演完，過程中，視覺、聽覺、體力、感知，進入前所未有的奇幻經驗。手術後接著幾天，在上海住院，承蒙院方極度看重「是台灣來的表演藝術家」，審慎處置，安排在加護病房，全時觀察。數日間，直如「瀕死經驗」選修課程，見聞、心境極度複雜，也前所未有地寂靜。
《快了快了》就在病榻完稿。
我是一個自認樂觀的人，多年來，因為演出奔波、也愛玩，常有跨國、洲際飛行，於是給予自己「澄澈」的訓練，看寬生死際遇。王陽明的《瘞旅文》，是古文名篇中，最著名的「安魂」曲，總是影印，帶在身邊，沒事朗讀一遍，想想文中的境界：「幽崖之狐成群，陰壑之虺如車輪，亦必能葬爾於腹。」安我心神的，是來自傳統文化的信心與內藴。
在「去中國化」氛圍陰鬱的時空條件下，【相聲瓦舍】自詡為「中華文化的載體」，我的動機並非和當權者對著幹，而是看到存活的契機，庸人往往在西瓜效應下趨吉避凶，但覺察者總能善用「政治不正確」，找到對自己處境最有利的轉圜。
三十年前，我們是「小劇場運動」的一員，現今，【相聲瓦舍】的展演，不在街頭、不在茶館、不在公園一角、不在廢墟拉皮改建的實驗空間。總得在一千人的專業劇場裡，單一作品連續演出四十場次，一年兩部，加上零散的邀約、呈現，每年總得演上一百場。
畢竟逝去了三十年，我們變了。有機會，將來還會再變。
序
快了快了
戰國廁
比壞
喔宋
空城計
跋
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