印度音樂文化（簡體書）

印度音樂是一種特色極為鮮明、十分吸引人的音樂。它那如怨如訴、綿延不斷的旋律，波浪形、曲線形甚至螺旋式的音樂進行，對帶有濃郁鼻音的色彩黯淡的音色的偏愛，以及嗚咽欲泣的笛聲，餘音繚繞、婉轉曲折的西塔爾琴和維納琴聲，無窮無盡及各式各樣的滑音、裝飾音、裝飾樂句，始終伴隨著曲調的持續音，強烈多變、像熱帶的陣雨那樣急驟的鼓聲，變化多端的即興演唱和演奏，色彩濃郁、情感細膩的種種表現手法……這些構成了一幅幅絢麗多彩的印度音樂風情畫卷，使人為之驚歎、迷惑、思索、傾倒、陶醉，令人魂牽夢縈、難以忘懷。

陳自明（1932～），中央音樂學院教授、博士生導師、中國音樂家協會世界民族音樂學會會長、<音樂百科全書》編委及“世界民族音樂”分支主編、中國拉丁美洲友好協會理事。曾擔任中央音樂學院黨委書記、文化部樂器改革組副組長，文化部科技委員等職。出版有《拉丁美洲音樂》《世界民族音樂地圖》《東方音樂文化》（合著）等著作，發表論文百餘篇。20世紀50年代畢業於中央音樂學院。60年代從事民族樂器改良工作；70年代開始研究亞非拉音樂；80年代率先開設了“外國民族音樂”“亞洲音樂”“南美洲音樂”等課程。1988年獲巴西政府授予的“維拉一洛博斯紀念獎章”。1996年發起並成立世界民族音樂學會。曾率團出訪緬甸、菲律賓、埃塞俄比亞、尼日利亞、加納、利比裡亞等國。先後赴印度、西班牙、古巴、韓國、英國、墨西哥、秘魯、印度尼西亞、越南、美國、特立尼達和多巴哥等33個國家進行學術交流。為普及世界民族音樂，曾在多所高校講學足跡遍及全國28個省，44個城市（含港、臺地區）先把鋼鼓引進中國，先向中國介紹印度西塔爾琴大師拉維·香卡：先後遊學33個國家78歲到安第斯高原和亞馬孫叢林采風；83歲到加勒比地區參加鋼鼓狂歡節。

序
引言
一、印度音樂在世界民族音樂中的地位和重要性
二、中國與印度在文化、音樂方面的特殊關係

第一章 印度音樂產生的文化背景
一、地理位置和自然環境
二、人種與民族
三、語言、文字
四、宗教
五、歷史簡況
六、文學
七、建築、雕塑和繪畫
八、舞蹈

第二章 印度音樂的起源與歷史
一、神話與傳說
二、歷史

第三章 印度音樂的種類
一、古典音樂和輕古典音樂
二、民間音樂
三、部落音樂
四、泰戈爾音樂
五、納茲魯爾的音樂
六、電影音樂
七、現代音樂

第四章 印度音樂的基本理論
一、音律和樂音
二、唱名與樂譜
三、音階
四、持續音

第五章 旋律的基礎、種子、框架――拉格
一、拉格的定義、種類及其來源
二、拉格的分類
三、拉格的形態特徵
四、拉格的時間學說
五、拉格與拉斯

第六章 節奏、節拍和速度
一、節奏和節拍
二、速度

第七章 印度音樂的即興性和裝飾音體系
一、印度音樂的即興性
二、印度音樂的裝飾音體系

第八章 印度的樂器
一、弦鳴樂器
二、氣鳴樂器
三、膜鳴樂器
四、體鳴樂器

第九章 印度的音樂體裁
一、北印度的聲樂體裁
二、北印度的器樂體裁
三、南印度的音樂體裁

第十章 印度的民間音樂
一、綜述
二、拉賈斯坦
三、孟加拉

第十一章 著名的印度音樂家
一、哈茲拉特·阿密爾·胡斯陸
二、桑吉特·沙馬特·坦森
三、南印度的三大樂聖
四、巴克漢德
五、比斯米拉汗

第十二章 印度拉格細密畫――音樂、文學與繪畫的結合
一、印度拉格細密畫的起源及其特色
二、主要的印度拉格細密畫及其文學闡釋

第十三章 印度音樂、舞蹈在當代中國的傳播和影響
一、印度音樂、舞蹈在中國的傳播
二、中國人對印度音樂、舞蹈的學習

參考文獻
附錄一 怎樣學唱印度樂譜――印度視唱的基本練習
附錄二 我與印度音樂
附錄三 我的救命恩人――莉拉·桑姆生
附錄四 印度音樂視聽導引