變態，也是各有所長
其實我一開始反對以「變態」的角度討論西洋美術史。理由有二：
其一，在本書開頭也有提過，這對正牌的變態很失禮。這就好比我是因為有很深的近視眼、散光，和老花眼，所以戴上眼鏡，所以每當我看到視力正常的人，將眼鏡當作時尚配件，心裡總是有些五味雜陳。同樣地，我原本覺得變態是無可奈何的疾病，現在卻要以「玩樂」的態度來討論，我認為這是對真正變態的冒犯。
另一個理由是，這對藝術家也很失禮。在以變態為題的討論中，潛藏著「藝術家多怪胎」的既定印象。這當然是偏見，藝術家當中也有很多正經的人。
其實，這種「無惡意的冒犯」和「無根據的偏見」早已變成世俗一般的常識，怪誰都沒用。不如趁此機會，導正大家對變態或藝術家的誤解和偏見，這才是成年人應有的態度。所以我才在這本書不停地強調，以正視聽。
儘管這個企畫規模很小，也勞煩了各界的專家跨刀相助――在擔任編輯時期，對我多所關照的攝影大師伊島薰為我們拍攝；製作Amino Supli與Maruchan正麵廣告而知名的藝術指導秋山具義幫我們設計標誌；VoiceVision的上地浩之擔任我們的顧問，而最令我心疼的，是文筆洗鍊的文案高手小山淳子小姐必須在本書中委屈扮傻。
承蒙大家無私的奉獻，參與的觀眾愈來愈多，幸有Excite網站的田中都與德永祥子小姐的幫忙。我自己也透過還不是很熟悉的臉書等網路媒體，獲得各界人士的關懷。本書日文版也幸得鑽石社土江英明先生的厚愛，交辦編輯田中幸宏先生將企劃的成果集結成冊。在此向所有被連累的各位，致上最高敬意。
本書所挑選的十二位藝術大師，每一位的確都有奇怪之處。不過這些畫家的怪法各有所異，他們的作品到底哪裡令人感動，也是見仁見智。
只是，觀賞者一定也和藝術家一樣怪才會感動。換句話說，藝術家與觀賞作品的大家，都有各種面相和程度上的變態。正因為如此，我們才會對幾百年前異國陌生人的作品或生平產生共鳴。
在此引用知名詩人金子美鈴的詩句，變態也是「各有所長」。今後若還有機會，我希望可以再與大家聊各種變態。（本書作者／山田五郎）
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