竊：以文學回應全球化下的後殖民議題,諾貝爾文學獎得主古納最新長篇小說

在這段愛情、友誼與家族夙怨交織的關係中，
究竟誰是背叛者？誰是竊盜者？
引人入勝、令人沉醉──《軌道》布克獎作家薩曼莎．哈維強力推薦！
結合鮮明的文化特色及普世情感……古納正處於創作巔峰。──《出版人週刊》
 
這是阿卜杜勒拉扎克．古爾納自二〇二一年榮獲諾貝爾文學獎後推出的首部全新小說，文筆優美，感人至深。在擅長的後殖民議題中加入全球化的影響，與時俱進的創作企圖心可見一斑，更獲得眾多媒體好評。


故事發生在九〇年代的在坦尚尼亞，巴都爾由於家族因素成為卡里姆家中的僕人，卡里姆與法姿雅戀愛結婚，三人仍擁有真摯的友誼及感情。然而，當他們開始經歷愛情、工作和為人父母的種種挑戰，彼此的關係也逐漸出現考驗。


●竊的多重隱喻


全書分為三部，沿襲古納擅長的大河小說筆法，以細緻瑰麗的文筆為家族故事拉開序幕。第一部敘述了卡里姆及法姿雅、巴都爾上一代的故事，以及他們如何走進彼此的生命。第二部中，卡里姆與法姿雅戀愛成婚，巴都爾則因為家族夙怨而被指控為「竊賊」，為三人的命運轉折埋下了伏筆。第三部，法姿雅誕下一女，與卡里姆踏上新手父母之路。巴都爾則到了旅店工作，得以接觸來自全球的遊客，包括年輕美麗的英國女子潔芮汀。不料潔芮汀的出現卻意外攪動了他們三人間的友好關係，讓另一層暗湧的情感呼之欲出……


卡里姆因為突來的邂逅而遊走在出軌邊緣，哥本哈根的外派機會也讓他的心思蠢蠢欲動。與法姿雅的情感陷入考驗，初為人父的身分更加深了情感裂痕。而身心俱疲的此刻，又因誤會被指控為「竊賊」。在這段交織了愛情、友誼、家族夙怨與種族偏見的關係中，究竟誰才是竊盜者？誰又是背叛者？


故事裡的三個人物，在成長、愛情、工作、階級與身分認同中發展、碰撞。故事中關鍵的「偷竊」指控更是貫穿全書，既是情節轉折，也帶出了階級、債務與關係的隱喻。古納以這個故事，再度切向擅長的後殖民領域及大時代命題，融合了長期以來關注的非洲歷史文化特色及雕琢人性的小說技藝，媒體盛讚堪稱本書為其創作生涯的顛峰代表作。

本書特色
●古納榮獲諾貝爾文學獎後最新力作，媒體熱烈盛讚，堪稱他的創作生涯高峰。
●結合古納擅長的非洲議題及優美文風，並加入全球化的因素，讓讀者耳目一新，也可見作家與時俱進的創作企圖。

作者簡介
阿卜杜勒拉扎克．古納
一九四八年出生於尚吉巴島，坦尚尼亞裔英國作家，一九六〇年代移居英國求學，於肯特大學獲得博士學位，現居英國坎特伯雷。作品曾入圍布克獎、《洛杉磯時報》圖書獎、大英國協作家獎等，於二〇二一年獲諾貝爾文學獎：「對殖民主義的影響，及對身處不同文化與大陸間的難民命運，展現毫不妥協且極富同情心的洞察力」。評委會表示，他的作品令人想起莎士比亞、康拉德、奈波爾等作家。
身為當今著名的後殖民小說家和文學評論家之一，古納結合自身經歷書寫殖民歷史，作品聚焦於身分認同、離散流亡、種族衝突等主題。學界普遍認為其展現的後殖民時代生存現狀具有重要社會意義。代表作包括《來世》（Afterlives）、《天堂》（Paradise）、《海邊》（By the Sea）等多部小說。《竊》（THEFT）是他獲得諾貝爾文學獎後的最新作品。

譯者簡介
何穎怡
政治大學新聞研究所畢，美國威斯康辛大學比較婦女學研究，現專職翻譯。譯有《在路上》、《裸體午餐》、《阿宅正傳》、《時間裡的癡人》、《行過地獄之路》、《林肯在中陰》、《背叛者》、《此生你我皆短暫燦爛》、《天堂》等。

《竊》的主題複雜，涉及階級和特權，但從本質上來說，更是一部引人入勝、令人沉醉的佳作。──《軌道》布克獎作家薩曼莎．哈維　
既具有鮮明的文化特色，又飽含普世的情感……古納正處於創作的巔峰。──《出版人週刊》（星級好評）
古納是一位魅力四射、引人入勝的說故事高手，他筆下的人物鮮活生動，令人感同身受。這本精彩的最新小說讓人讀起來欲罷不能。──《圖書館雜誌》（星級好評）
充滿同情，發人深省，探討了真正品格的價值……古納的文字彷彿沿著古老傳說的河床蜿蜒而行，即便他描繪的是錯綜複雜的現代生活。──《華盛頓郵報》
通俗的情節，卻能引人入勝……最終的高潮更是扣人心弦。──《紐約時報書評》
筆觸精妙……當故事落幕──當所有線索在最後一頁最終交織在一起──讀者只能為古納的精湛文筆而讚歎。──《金融時報》
友誼與背叛的刻畫入木三分，筆觸細膩流暢。──《經濟學人》
故事引人入勝，風格沉穩成熟，小說中沒有單一面向的真理，或許正因此而顯得真實。──《華爾街日報》
文風細膩動人，但古納的筆觸，卻賦予了這一切英雄氣概。──NPR.org　
在諾貝爾文學獎得主古納精心編織的最新作品中，盜竊以多種形式出現，既有私密的，也有文化的，既有微妙的，也有顯而易見的……《竊》以引人入勝的精準、詼諧、深刻的洞察力和懸念寫成，筆觸細膩而富有層次。──《書單雜誌》（星級好評）
古納對人性的方方面面都瞭如指掌。讀著他這部睿智的新作，以及其中溫柔動人的結尾，我們更能理解奮鬥、冒險、愛的意義──理解人性的意義。──艾利夫．沙法克，《新政治家》
古納的小說文筆樸實優雅，常常帶有令人愉悅的復古韻味，為那些悲傷的故事賦予了一種獨特的美感。──《每日電訊報》
這部作品以靜謐的力量展現了高超的敘事技巧，既是一部細膩的成長故事，又是一幅後殖民時代的全景畫卷……結尾──充滿危機，最終帶來情感的宣洩──深深觸動了所有耐心等待的讀者。情節環環相扣，最終迎來扣人心弦的結局，既出人意料，又渾然天成。──《觀察家報》
這位諾貝爾文學獎得主的新作大獲成功……古納的文筆溫柔抒情，將他精心構思的故事娓娓道來，宛如一則寓言。──《倫敦標準晚報》
切合時宜，引人入勝……簡潔而優雅。──《Glamour》雜誌
諾貝爾文學獎得主古納帶來了一部以標題貫穿全書、意蘊深遠的佳作……字字珠璣。這部最新作品結局出人意料，是一部結構緊湊、充滿意外且複雜的家庭劇。──科克斯書評（星級好評）
古納以作品《來世》於二〇二一年獲得諾貝爾文學獎。在《竊》中，他繼續以地質學家檢視稀有且無可取代的標本精神般，翻閱他的祖國坦尚尼亞的歷史。──洛杉磯時報
在這部諾貝爾文學獎得主的新作中，三位年輕人成長於後殖民時代的東非。二十一世紀之交，坦尚尼亞正經歷著改變。年輕的僕人也有夢想，但他能否像那些更富有、受過更好教育的朋友們一樣，得以實現美夢呢？這部小說是古納傑出作品拼圖中重要的一塊；故事飽含心碎與失去，結局卻帶來希望。──《衛報》
這部作品以其獨特的冷靜優雅的筆觸，講述了三個年輕人在當代坦尚尼亞的成長故事。──《觀察家報》
古納以細膩的筆觸描繪了一個默默無聞的謙遜青年的早年生活。《竊》是一部道德寓言，樸實無華且生動地講述了生命中真正重要的事物。──作家帕特里克．蓋爾（Patrick Gale）
《竊》不只是一本書，更是一個完整的宇宙，由阿卜杜勒拉扎克．古納優美細膩的文字娓娓道來。故事中承載著幾代人面對變遷世界的疑問。古納也做到了只有最傑出的作家才能做到的事：在這些文字中，我們開始意識到，即使在痛苦和混亂的時刻，人們依然能展現慷慨大方的品德。讓我們理解在最動盪的日子裡，依然能存在點點光芒。──作家瑪薩．門吉斯特（Maaza Mengiste）
《竊》是一部傑作──視野開闊，情感細膩，毫不掩飾地展現了形形色色的人物。這部作品的情感刻畫精準而震撼人心。阿卜杜勒拉扎克．古納再度創作了一部經典之作。──作家V.V. 加內沙南坦（V V Ganeshananthan）
沒有人能像阿卜杜勒拉扎克．古納如此描寫我們稱之為後殖民時代的世界。他的小說堅持信念，毫不妥協，卻又飽含著堅定的人文關懷。──作家胡安．加布里埃爾．巴斯克斯（Juan Gabriel Vásquez）

第一部
第二部
第三部

第三部
是三蘭港一家旅行社打電話來，替瑪利亞．卡菲預約旅館的，指示所有費用都掛在他們的帳上，所以她不是女性實業家就是某機構的大咖。她獨自現身，外頭大雨傾盆，從半夜就開始下，第二天中午過後還間歇性噴濺。她渾身濕答答，模樣狼狽，帶著巨大背包。她站在門口，一直笑，聳肩卸下背包、脫了無法預防她變成落湯雞的塑膠薄雨衣，擠出濕漉短髮的雨珠，左右傾頭抖出耳內的水。巴都爾從壁櫥拿出毛巾，一旁等候她用力擦身。
她因為興奮加上擦抹身體，微喘著說，我從渡輪碼頭一路走來的。根據地圖，應該只有五分鐘……。本來已經沒雨了，突然間又……超大的。全身濕透了。我是瑪利亞．卡菲，我有訂房。
辦理住房登記時，她仍在笑：英國人，三十二歲，牛仔褲與橄欖綠T恤（現在已經濕透裹在身上），身材豐滿，護照上滿滿的戳章顯示她是老道的旅遊者。巴都爾帶她上樓時，伸手拿她的行李，她發出抗拒聲音，突兀地說，沒關係。面無笑容，笑聲突然消失。那是巨大帆布背包，她輕鬆拿起。巴都爾猜想裡面可能有值錢東西吧。不然，她的唐突拒絕是獨立自主的表現？抑或只是不耐煩？
他縮手說，當然。
上樓時，她身上仍在滴水，每踏出一步，運動鞋就吱一聲。巴都爾照慣例介紹旅館的設施用品，她冷淡觀察房間。巴都爾說完，她以一種毫無高低起伏的語調說謝謝，然後打量他許久。他馬上轉開視線，因為太熟悉那紆尊降貴的眼神。他現在看到她的眼珠是炭黑色，慵懶之下有種警覺與小心。
巴都爾到第二天早餐才又看到她。她穿綠色亞麻長褲和寬鬆淡色襯衫，十分時髦。頭髮是波浪捲，先前淋濕，沒看出來。她點頭回應巴都爾的問候，穿過他身邊，迎向已經在大廳等她的一位男士。
她伸出手說，瑪利亞．卡菲。你一定是賽福。謝謝你來和我碰頭。
男人微微鞠躬說，是的，主任，您客氣了。希望您昨晚愉快。
她咯笑一聲說，哦，是的，還可以。然後走在那男人前頭離開。
主任，您客氣了──看來，瑪利亞．卡菲是來接下什麼主任位置，預定在羅望子旅館住上一段時間，不確定長短。她很忙，來去匆忙，早餐忙著看報告，甚少注意服務人員。吃完早飯立刻上樓回房，沒多久就出去。一天上午她經過辦公室時停步一會兒，給巴都爾一個打量的眼神，就像那天下午投宿時一樣。冷冰冰。巴都爾不覺得她真的在看他。抓不住那眼神的意思。除了那次，瑪利亞．卡菲停留期間，巴都爾很少碰到她，只有早晨她匆匆出門時，還有辦理退房時。她只在羅望子旅館住了一星期，等候安排永久住所，這是辦理退房時，她主動告知的。她說，我的公寓準備好了，明天上午我就退房。帳單上有什麼我該付的嗎？我的旅行社會負責住宿費。
這是她住宿期間與巴都爾的最長對話。他想她是那種習慣出入此類國家的旅客，總是假設必須應付無能或者更糟的人。巴都爾沒問她的新住處，卻很好奇她在這裡做什麼工作。應該是什麼救援機構或者無政府組織之類的，究竟是什麼，他晚點再查。她不是觀光客，不是外交人員，也非聯合國職員，如果是，就會待在那種海邊高檔旅館，而不是舊城區彎曲巷弄裡的精品旅館羅望子。
瑪利亞．卡菲解決了巴都爾的好奇疑問，下午搬離旅館前，她遞了名片給巴都爾：瑪利亞．卡菲，主任，國際紓困資源互助，志工招募部。名片上有辦公室地址、個人電郵、手機號碼。瑪利亞．卡菲把名片遞給他時，巴都爾正在電腦上結束她的帳戶，抬頭驚訝發現她的慵懶黑色眼睛專注他身上，再度細細打量，然後飄然而去。
巴都爾狐疑這打量究竟幹嘛？他猜想是高高在上的好奇，也可能代表另一種興趣。隨即他譴責自己虛榮。她搬離旅館後，巴都爾曾在城裡碰見她兩次，她絲毫沒有認識他的樣子。第二次是她大步走進銀行，他不禁揣想她如果在美好的王國舊時代，會從事什麼工作？有時其他住客或者他遇見的城裡觀光客也會讓他浮現這種想法，他們的態度始於傲慢驅使，連笑容都有種冷淡疏離。他感覺這種笑容下隱藏一種自負、自利，以及他們都未曾察覺的優越感。怎能怪他們，當他們看到周遭一無可取？瑪利亞．卡菲則根本不笑，至少對巴都爾如此。
幾個月後，瑪利亞．卡菲寫了一封電郵訂房，不是自己住，是幫潔芮汀．布魯諾訂，她可能是志工、主任接班人或者觀光客。瑪利亞．卡菲沒說。電郵寫：致羅望子旅館訂房部，茲預訂一人一房一星期，三月十六日起，有可能延長。住客名字：潔芮汀．布魯諾。請確認收悉與預訂。祝安，瑪利亞．卡菲，國際紓困資源互助主任。巴都爾確定來信收悉並確認訂房。
這是巴都爾在羅望子旅館的第三年，依舊在伊薩手下工作。他現在嫻熟工作，做事有把握，談不上滿足於自己的命運，也算自在。他依然聽命於人，卻不是從前那種赤裸裸的奴役。他服務的對象會對他說拜託、謝謝，而且旅館付他薪水，讓他有種自立、自足、自尊感。對別人來說或許稱不上成就，對他，這是。經歷過這麼多的不確定，這像是喘息。他依然租哈基姆家的房間，過去幾年他隨意佈置，看機會或衝動而定。走在街上，他挑選吸引他的東西，譬如地毯、銀框鏡子、妝點唯一窗戶的窗簾，還有電器修理店買來的小冰箱。伊德里斯仍住在一樓另一個房間，只不過多了老婆瑪麗妍。他們說服哈基姆修繕樓下浴室，應該說是瑪麗妍促成改變。她和哈基姆老婆交上朋友，後者說服老公改善房客的使用設施。
巴都爾喜歡在伊薩手下工作，雖說伊薩不會再待多久。謝里夫老爺正將香加尼（Shangani）附近的一棟建築裝潢成餐館和旅館，和羅望子旅館一樣，它之前也是印度人家。不同的是它是有許多房間的豪宅，還有巨大門廳，即將改成餐館。旅館二、三樓有寬大露台，圍牆內有花園，加上氣派宏偉的鐵門。巴都爾不認識那家印度人，早在他搬來尚吉巴前，他們就離開了。他都是聽伊薩說的，那家人叫阿達姆吉，男主人是律師，妻子是醫師。兩人以慈善著名，此地許多印度豪門爵爺都如此。這個房子被政府沒收，一如許多新政府權貴覬覦的豪宅。沒多久這家人就搬去加拿大、瑞士，還是某個歡迎他們專業技能的國家。