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桐鄉君匋藝術院藏《金罍印摭》四冊為張魯庵所輯，是徐三庚早年的原押印譜中較全的。此印譜有張魯盦題識：“《金罍印摭》初拓共三十部，每部四本，都印一百二十方。倩會稽王秀仁用頂煙墨，魯盦自製印泥原印手工精拓。庚辰初夏，慈溪咀英魯盦識。” 該印譜中錄入的部分印石曾為張魯盦收藏。張魯盦逝世後，其妻子據其遺囑將其一生所藏捐給了西泠印社，其中就有徐三庚印章原石百余方以及《金罍印摭》。《金罍印摭》總共收了120方印
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“藝術文獻集成”搜集中國古代藝術方面的經典原著，以可靠的版本為底本，並予以重新校點整理，本書即是其中的一種。是清代學者朱象賢撰寫的印學專著，在中國古代印學領域具有重要作用。此次整理以清代朱氏原刻本為底本，精心點校，並附以作者傳記資料等。
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該書精選韓天衡先生作品102余幅，並附印文、款文。他的鳥蟲紋飾是構築在其精湛嫺熟、婉暢遒勁的篆書基礎上，換言之，獨到的小篆風貌，為其鳥蟲紋飾奠定了風格走向，書風決定印風，兩者有著必然的關聯。在篆法結構的配置上，運用鳥蟲魚鳳等傳統圖形加以美化、修飾，注重動物形態在置換篆法結構過程中的合理與妥帖。所謂合理，就是合乎於整體篆法結構的鳥蟲等圖形，用疏密、虛實、呼應和節奏等諸方面的手段作必要的巧飾。所謂妥帖
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本輯每本書在《凡例》之後，會就每冊所收專題材料分別撰以《概述》。印章則為主體部分，每印附序號、釋文。本輯第一冊《文彭 何震 蘇宣》，收三人印共101方；第二冊《汪關 汪泓》，收二人印共324方；第三冊《林皋》，收林皋印共291方；第四冊《明名家印》，收明代二十多位名家印共324方（本輯有專輯的印家除外）；第五冊《程邃 巴慰祖 董洵 胡唐》，收四人印共281方；第六冊《丁敬》，收丁敬印共214方；第
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清代浙派篆刻代表群體首推“西泠八家”，其中蔣仁品性孤高，篆刻高絕，獨具特色。作者從社會學、藝術生態學、美學等多角度出發，廣泛擷取散落的文獻與細節，力圖深入蔣仁這一文人篆刻家的精神世界，探究十八世紀中葉江南地區布衣文人的普遍生存狀態。全書以蔣仁為個案進行重點研究，考察其家世、生平、交遊、思想以及詩文、書法、篆刻等的多方面成就，並就浙派傳世印章與印譜的鑒定與辨偽，提出了獨到的見解。本書資料搜羅完備，除
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《印學研究》是以印學史研究、璽印、封泥、陶文研究，印人、印譜、印論研究、篆刻藝術創作等等為研究對象的最新成果，旨在推動印學學科建設，促進印學研究的繁榮。此冊為印譜卷。
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《印學研究》是以印學史研究、璽印、封泥、陶文研究，印人、印譜、印論研究、篆刻藝術創作等等為研究對象的最新成果，旨在推動印學學科建設，促進印學研究的繁榮。此書為系列叢書。此書由山東博物館包銷1500冊。
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鄭朝陽的造像印不論是佛、菩薩、人物造像還是肖形印章都煞費考量，每一尊各具特色，絕不千孔一面。《鄭朝陽肖形印作品集》，以全書174頁之篇幅，刊載了作者近年所創作印章195方，及當代諸位名家對作者造像印評及題賀作品。書裡有面容、身形變化的五百羅漢；有特徵鮮明，栩栩如生的水滸人物肖形印；有不斷變換的諸佛造像、也有生動靈巧的生肖造像。作者用金石刀刻展現了人生百態的冰山一角。相信此書的出版，對於專事及研究肖
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《中國珍稀印譜原典大系》由陳振濂先生主編，擬分三編出版，總量預計在150―200 種之間，基本涵蓋國內外珍稀印譜。每編各分專輯漸次推出，每輯 10―12 種，採用通代混編的方式。每輯均含古銅印譜、明清名人印譜、近代學術印譜三大類，並穿插其它特色印譜。選取印譜時，注重原譜的文獻價值。所選印譜均保留完整原貌，不任意刪減，以存真貌。陳振濂先生為本叢書撰寫總序以及各種印譜的《題解》。《四香堂摹印》共三冊。
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古籍影印彙編。本書收錄明清時期中國本土以及日本地區的印譜文獻，其中明代印譜二十一種，清代印譜三十九種，日本印譜三十一種，如《集古印譜》《飛鴻堂印譜》《小石山房印苑》等。本書收錄的印譜，種類多、內容廣，除供人觀賞、借鑒、臨寫外，更重要的是對研究篆刻發展史、文字學、文獻學等提供第一手資料，具有較高的藝術價值和學術價值。
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《中國珍稀印譜原典大系》由陳振濂先生主編，擬分三編出版，總量預計在150―200 種之間，基本涵蓋國內外珍稀印譜。每編各分專輯漸次推出，每輯 10―12 種，採用通代混編的方式。每輯均含古銅印譜、明清名人印譜、近代學術印譜三大類，並穿插其它特色印譜。選取印譜時，注重原譜的文獻價值。所選印譜均保留完整原貌，不任意刪減，以存真貌。陳振濂先生為本叢書撰寫總序以及各種印譜的《題解》。《頤素齋印譜》是何紹基
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《中國珍稀印譜原典大系》由陳振濂先生主編，擬分三編出版，總量預計在150―200 種之間，基本涵蓋國內外珍稀印譜。每編各分專輯漸次推出，每輯 10―12 種，採用通代混編的方式。每輯均含古銅印譜、明清名人印譜、近代學術印譜三大類，並穿插其它特色印譜。選取印譜時，注重原譜的文獻價值。所選印譜均保留完整原貌，不任意刪減，以存真貌。陳振濂先生為本叢書撰寫總序以及各種印譜的《題解》。《兩罍軒印考漫存》正面
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《中國珍稀印譜原典大系》由陳振濂先生主編，擬分三編出版，總量預計在150―200 種之間，基本涵蓋國內外珍稀印譜。每編各分專輯漸次推出，每輯 10―12 種，採用通代混編的方式。每輯均含古銅印譜、明清名人印譜、近代學術印譜三大類，並穿插其它特色印譜。選取印譜時，注重原譜的文獻價值。所選印譜均保留完整原貌，不任意刪減，以存真貌。陳振濂先生為本叢書撰寫總序以及各種印譜的《題解》。明代吳日章有感于時人印譜刻未精良，遂發願集古今名印讎校而複刻之。共收印1000余方，每印下刻有釋文。此譜共四卷四冊，西泠印社藏本僅存前兩冊，美國哈佛大學哈佛燕京圖書館藏本為全本，但第一冊缺首篇序言，第二冊有蟲蛀痕跡，部分印章和釋文不完整。故此次出版時，前兩冊底本採用西泠本，後兩冊採用哈佛燕京本。
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《中國珍稀印譜原典大系》由陳振濂先生主編，擬分三編出版，總量預計在150―200 種之間，基本涵蓋國內外珍稀印譜。每編各分專輯漸次推出，每輯 10―12 種，採用通代混編的方式。每輯均含古銅印譜、明清名人印譜、近代學術印譜三大類，並穿插其它特色印譜。選取印譜時，注重原譜的文獻價值。所選印譜均保留完整原貌，不任意刪減，以存真貌。陳振濂先生為本叢書撰寫總序以及各種印譜的《題解》。《考古正文印藪》是張學
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《中國珍稀印譜原典大系》由陳振濂先生主編，擬分三編出版，總量預計在150―200 種之間，基本涵蓋國內外珍稀印譜。每編各分專輯漸次推出，每輯 10―12 種，採用通代混編的方式。每輯均含古銅印譜、明清名人印譜、近代學術印譜三大類，並穿插其它特色印譜。選取印譜時，注重原譜的文獻價值。所選印譜均保留完整原貌，不任意刪減，以存真貌。陳振濂先生為本叢書撰寫總序以及各種印譜的《題解》。《二金蝶堂印譜》共分八
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《金石篆刻研究/篆刻小叢書》是一部講義性質的篆刻學通論著作。作者認為不通金石學，不足以言篆刻，學習篆刻必須先對金石學有所瞭解，所以《金石篆刻研究/篆刻小叢書》定名為《金石篆刻研究/篆刻小叢書》，先論述金石學之大要。全書分3篇，共24章，從篆刻之名義、起源、發展、流派，至治印之刀法、章法、技巧，乃至印泥、印具之製作，均一一詳述，體系完備，視野開闊，是具有一部學術史價值意義的篆刻入門書。
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吳昌碩（1844―1927），是馳名海內外的藝術大師，在詩、書、畫、印諸方面，都有著很高的成就，並能融會貫通，形成獨特的個人風貌。他對篆刻情有獨鍾，從事的時間 長，成就 高。他生前曾言：“人說我善作畫，其實我的書法比畫好，而我的篆刻 勝於書法。”吳昌碩的篆刻作品，經過他的處理，無論朱文或白文，漢篆、小篆或大篆，都呈現出一種大氣、渾樸、厚重的氣象。《吳昌碩篆刻及其邊款》以吳昌碩的篆刻作品為例，從吳昌碩篆刻邊款的特點，格式，款向、款式與謙詞，內容等方面，深入淺出，給篆刻初學者，或有興趣的研究者以參考。
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《日本篆刻藝術》是一部簡要的日本篆刻史，記錄了日本篆刻藝術從上古時代的漢印的傳入到近代日本篆刻的發展。本書在“印人傳”“日本印章概述”中，作者收集了大量的日本官印及大和古印的精彩圖片，“印人傳”中收錄了100多名篆刻家的作品，是本書的一大亮點，圖片資料的豐富和文字資料的完善詳盡地展現日本篆刻藝術發展的全貌。 “日本印學年表”及“日本印學研究資料目錄”及“日本歷代建元表”的材料補充和完善，彌補了書法
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由憑證信物嬗變而來的篆刻藝術，無疑為藝術家提供了一方遨遊的新天地。書、畫、印多能的當代著名人物畫家張道興，直追漢印多年，而他的宋體字入印一一 “宋刻”，于不失傳統精髓中，翻新了篆刻藝術的“老面孔”。追古而隨今，使印章的文字應用、辨識度以及審美，更加順應時代，直至親近大眾。本書精選張道興先生幾十年來的篆刻作品，彙集成書。
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《中國珍稀印譜原典大系》由陳振濂先生主編，擬分三編出版，總量預計在150―200 種之間，基本涵蓋國內外珍稀印譜。每編各分專輯漸次推出，每輯 10―12 種，採用通代混編的方式。每輯均含古銅印譜、明清名人印譜、近代學術印譜三大類，並穿插其它特色印譜。選取印譜時，注重原譜的文獻價值。所選印譜均保留完整原貌，不任意刪減，以存真貌。陳振濂先生為本叢書撰寫總序以及各種印譜的《題解》。本書所收印章為何震篆刻，李仙舟藏印石。首列闡述一年七十二候的原委和理解文字二則。每候刻一印。每印下有釋文，左系七言絕句一首。
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《中國珍稀印譜原典大系》由陳振濂先生主編，擬分三編出版，總量預計在150―200 種之間，基本涵蓋國內外珍稀印譜。每編各分專輯漸次推出，每輯 10―12 種，採用通代混編的方式。每輯均含古銅印譜、明清名人印譜、近代學術印譜三大類，並穿插其它特色印譜。選取印譜時，注重原譜的文獻價值。所選印譜均保留完整原貌，不任意刪減，以存真貌。陳振濂先生為本叢書撰寫總序以及各種印譜的《題解》。本書以王羲之《蘭亭序》入印，一印一句，共得50余印，藍框朱鈐。卷首有馮雲鵬、蔣因培題詩。
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本書為宋保國先生本人創作的篆刻作品集，共整理收錄了作者218方印章。作品曾先後得到蘭勝清、楊魯安、葉一葦等先生指授，篆刻祖述秦漢遍及明清諸大家。作品質樸渾厚，純正自然，工中有巧，疏密對稱處理得當，並形成了個人的風格。作品多次參加全國大展賽並獲金、銀獎。同時被《書法報》、《中國書畫報》及全國其他報刊發表和收錄。傳略及辭條收錄《中國印學年鑒》等國內為數十部大型專著及大全，被評為"98年全國百傑書法家"
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《慈溪張氏魯盦印選》輯錄自明代中葉起，至近代四百多年間的重要印家，共一百二十三位。其中收錄何震印蛻達十九方之多，另有浙派“西泠八家”諸家佳作，更有皖派鄧石如“燕翼堂”五面印經典之作，還有吳讓之、趙之謙、胡震、文鼎、徐三庚、吳昌碩、黃牧甫、鍾以敬、陳師曾等諸多印壇知名大家代表作品，是譜在手可以縱觀四百年明清至近代完整的流派印發展史。是譜由上海著名印譜、篆刻收藏家慈溪人氏張魯盦於民國二十八年(1939
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《二金蝶堂印稿》為趙之謙好友胡澍于同治二年(一八六三)輯拓，是譜收錄印章由趙氏為沉韻初和魏稼孫所製印鈐拓而成；《二金蝶堂印譜》由清末浙江紹興著名篆刻收藏家傅栻于光緒三年(一八七七)，遍訪友人所藏及自藏趙之謙治印鈐拓而成。兩譜均成于趙之謙在世時，為較早輯拓趙氏印譜，故譜中所收印蛻較今日所見趙氏印蛻殘損較少，保存了趙氏印作初刻成之面貌，是為珍貴異常。兩譜用紙皆緊結細密，鈐蓋均勻細膩、字口清晰，所用印泥
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全書包含三篇。上篇，中國古代篆刻藝術史綱；中篇，篆刻技法；下篇，中國古代印論體系舉要。上篇七章：古代實用印章的萌生期（殷周），古代實用印章的蓬勃發展（春秋戰國），古代實用印章的鼎盛時期（秦漢），實用印章至文人篆刻藝術的過渡時期（唐宋） ，文人篆刻藝術的覺醒時代（元），文人篆刻藝術的成熟時代（明），文人流派篆刻藝術的發展時代（清）。中篇三章：治印工具、材料、工具書及其使用，篆刻技法，臨摹
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《中國珍稀印譜原典大系》由陳振濂先生主編，擬分三編出版，總量預計在150―200 種之間，基本涵蓋國內外珍稀印譜。每編各分專輯漸次推出，每輯 10―12 種，採用通代混編的方式。每輯均含古銅印譜、明清名人印譜、近代學術印譜三大類，並穿插其它特色印譜。選取印譜時，注重原譜的文獻價值。所選印譜均保留完整原貌，不任意刪減，以存真貌。陳振濂先生為本叢書撰寫總序以及各種印譜的《題解》。本書選取明代洪武、永樂以來名臣碩輔以至墨客騷人，上自開國六王如徐達、常遇春，直到王世貞、湯顯祖等，各刻一印，計得400余方。印下附釋文。
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《中國珍稀印譜原典大系》由陳振濂先生主編，擬分三編出版，總量預計在150―200 種之間，基本涵蓋國內外珍稀印譜。每編各分專輯漸次推出，每輯 10―12 種，採用通代混編的方式。每輯均含古銅印譜、明清名人印譜、近代學術印譜三大類，並穿插其它特色印譜。選取印譜時，注重原譜的文獻價值。所選印譜均保留完整原貌，不任意刪減，以存真貌。陳振濂先生為本叢書撰寫總序以及各種印譜的《題解》。本書第一冊為各家序題，第二冊為第一、二卷，第三冊為第三、四卷。存印100余方，均為文賦詞句。釋文排列于印下，或呈圓形，或呈菱形，別具一格。
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《中國珍稀印譜原典大系》由陳振濂先生主編，擬分三編出版，總量預計在150―200 種之間，基本涵蓋國內外珍稀印譜。每編各分專輯漸次推出，每輯 10―12 種，採用通代混編的方式。每輯均含古銅印譜、明清名人印譜、近代學術印譜三大類，並穿插其它特色印譜。選取印譜時，注重原譜的文獻價值。所選印譜均保留完整原貌，不任意刪減，以存真貌。陳振濂先生為本叢書撰寫總序以及各種印譜的《題解》。本書輯範氏天一閣所藏印章而成。以四聲編次，玉印冠於前。卷一為官印，卷二到卷十為私印。每印下注有釋文、印質、鈕制等信息。從天一閣散出後，乾隆年間為蔣學鏞所得，卷末有其跋。同治年間，又經合肥闞文伯收藏，除收藏印記外，並有闞氏增入的印章及附記。
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本書稿共分四大部分。首先第一部分“紀事”, 介紹本項目記錄關於當代陶瓷印創作與發展的點點滴滴, 包括展覽、研討、著述、交流等內容。第二部分“研討”, 主要收錄了國家藝術基金2017年度傳播交流推廣資助項目“瓷印輝光--中國陶瓷印創作生態研究展”赴河北唐山、青海西寧、天津、河南鄭州、山東濟南、北京六站的全國巡迴展覽時的研討會嘉賓發言。第三部分“訪談”, 主要收錄並展示了部分專家的訪談內容, 內容涉及
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本書以《心經》為篆刻藝術創作題材。《心經》是我國流傳最為廣泛的佛教經典。此套印章，內容全部取自玄奘譯本《心經》，共260字，刻于50餘枚印章之上。印章彙集了多種篆刻技巧，單個印章各具特色，組合在一起又風格融洽、莊嚴大氣。其精巧的構思、精湛的書法和精准的刀功交相輝映。本套篆刻印譜，在給讀者提供審美享受、展現中華藝術魅力的同時，還具有學習價值和收藏價值。
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《中國古代印論史》初版於1994年，是該領域的開山之作。元代文人篆刻興起，明、清兩代流派印章風格紛呈，染翰操觚之士多有涉足，於是在詩文、繪畫、書法之外，逐步形成一個獨立而完整的藝術門類。作者從歷史和理論高度，爬梳各類印論資料，用文獻及實證方式，構建打通了印論史上的諸多環節，諸如“筆意表現論”與“印從書出論”的關係，“印從書出論”與“印外求印論”的關係，解決了一些印學史上的問題。同時，基於作者自身在
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本書是根據《漢印分韻》正集、續集和三集合編而成，共收單字約二千多字，集漢代印文一萬五千多字。所收漢代印文古樸渾厚，字體鉤摹較精，具有高度的藝術水平。此書長期來廣為流傳，是部較好的篆刻工具書。本書是根據《漢印分韻》正集、續集和三集合編而成，共收單字約二千多字，集漢代印文一萬五千多字。所收漢代印文古樸渾厚，字體鉤摹較精，具有高度的藝術水平。此書長期來廣為流傳，是部較好的篆刻工具書。本書是根據《漢印分韻
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《十六金符齋印存》為吳大澂所輯，分十冊本與二十六冊本。十冊本成書於清光緒十一年（1885），收印589方。第一冊收古璽、圖案印46方；第二、三冊收官印128方；第四至九冊收私印344方；第十冊收雜印71方。後又輯出26冊本，成書於光緒十四年，收印1140方。本書精選其中較為精彩的古璽、漢魏官私印、圖案印以及雜印，匯為一冊。《十六金符齋印存》為吳大澂所輯，分十冊本與二十六冊本。十冊本成書於清光緒十一
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《中國珍稀印譜原典大系》由陳振濂先生主編，擬分三編出版，總量預計在150―200 種之間，基本涵蓋國內外珍稀印譜。每編各分專輯漸次推出，每輯 10―12 種，採用通代混編的方式。每輯均含古銅印譜、明清名人印譜、近代學術印譜三大類，並穿插其他特色印譜。選取印譜時，注重原譜的文獻價值。所選印譜均保留完整原貌，不任意刪減，以存真貌。陳振濂先生為本叢書撰寫總序以及各種印譜的《題解》。《西京職官印錄》以 《
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《篆刻學類要》原書成書於民國27年，論述了歷代篆刻學經典中有關篆刻理論及技巧，具有較高的資料價值，是學習篆刻不可多得的參考書。在此基礎上，當代美術學者李毅峰對原書從題解、注釋、會箋、按語等方面予以注釋，並插配的印章圖片，是學習篆刻和研究篆刻理論很好的入門讀物。
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《鄧石如趙之謙篆刻三百品》是一本篆刻學習的普及版篆刻工具書。全書精選鄧石如、趙之謙印章各150方。圖片有正反對比，正面用紅色，反面用黑色，全書後面附全書釋文索引，大大增加了使用的功能性。適合廣大篆刻愛好者學習使用。“三百品”寫了遵循篆刻法度研習，意趣體悟的規律，用心創意編選，希望能夠幫助 多愛好者進入篆刻堂奧。
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《抱經樓日課編》集清人盧登焯篆刻。全譜分元、亨、利、貞四部，以時間為順序，一日一印（從正月初一至十二月三十），下刻注釋文及出處。書前有鄭虎文、孫鯤化、倪象占序文，末有盧登焯自跋。盧登焯，鄞縣（浙江寧波）人。約活動於清乾隆年間。字震滄，一作晉昌，號書船，一作雲船，又號東溟。
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“珍本印譜叢刊”系列圖書以搜集明清至近現代印譜之菁華，囊括明清諸家與集古印譜中少見稀有且鈐拓精良者，為當今篆刻學研究、篆刻創作提供一個完整、精良的篆刻數據寶庫。本書選自林章松先生所藏《傳朴堂藏印菁華》。《傳朴堂藏印菁華》由浙江平湖著名收藏家葛昌楹（字書徵）、葛昌枌（字祖芬）輯於民國十四年（一九二五），從家藏兩千方明清名家刻印中選其精者四百方鈐拓而成，僅拓二十五部。是譜彙聚明清三百多年間，一百二十四位印人，四百余方篆刻作品。收録有文人印開創者文彭、何震，浙派"西泠八家"丁敬、蔣仁、奚岡、陳豫鐘、陳鴻壽、趙次閑
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