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宇宙雖浩瀚而景象繽紛，但每一件事物背後皆存有一個基本的道理，努力探究終可頓悟之，因此，張湘如老師以大自然及各種事物等「客觀物象」為創作題材，根據個人「主體」的感覺及記憶影像，藉由「筆墨」喚起相對應的情感表現，「以畫說理，以畫表情」，老師創作的精神即源於此。張老師水墨作品深受西方美學影響，透過旅行觀察人、事、物及自然生態環境，靈活運用線條勾勒和色塊堆疊，搭配光影營造立體空間感，作品〈歲月痕跡〉則透過
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有一種單純的美感，我們常因為想說得清楚，而變得不清不楚，若是找到了自己，就能體會那單純之美。是不是每個有故事的人，都如同一般，堪憂人生旅途中的辛苦，最後畫上了眼淚中的句點。而我只想把人生的故事畫下來，讓時光輕緩些，讓旅途中的過客，由我來執筆不渝，筆落深情，蹉跎歲月，就讓我把故事一一畫下來，這樣靜默守護著這一處永恆，畫-份精彩。若心中有花，若執筆沾墨，日子便生香。不走出去，家就是你的世界，走出去，世
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本畫記載於宜蘭美術館辦理「景象臺灣－黃光男水墨畫展」展覽情形。
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蔡經綸老師長期深耕新竹藝文活動，秉承藝術薪火相傳的使命，積極辦理展覽及參與藝文團體，盼透過此次展覽對於彩墨藝術有興趣之社會大眾得以實際觀摩傳習，為古城注入更多元素，營造獨特城市美學。
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本書為彰化縣美術家接力展第91輯許文德水墨創作輯
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蔡友教授作品風格多元，每一階段都有不同的創意佳作，從以寫生的理念拓展題材，到震驚畫壇的豔彩系列名作的突破，改變過去的文人畫太豔則俗的傳統觀念，創出了豔而清雅、豔而不俗的新境界。晚近作品深耕鄉土風情，鄉土素材新生命的再現。在藝術創作的道路上，不斷在學習古人與自我創作之間尋求創作風格的突破與自我超越。曾獲全國美展第一名、中山文藝創作獎、中興文藝獎等無數的獎項榮耀。自1980年起至今，於國內外辦理二十餘
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李賢文，1947年生於台北，雄獅美術發行人，中學時期即喜愛繪畫，成立師大附中寫生會。1992年起隨陳雲程、張光賓等知名書家學習書法，1996年後從書法進入水墨畫的學習創作。李賢文以其豐厚的文化藝術素養，加上長期關注台灣自然環境之變遷，熱衷以水墨寫生台灣山水，一遍遍攀登台灣各大山嶽，匍匐大地作畫。清曠的文人畫風，以書法入畫，摻以西畫造型，畫中透露出不同於傳統山水畫的清新氣息。
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漸江與汪之瑞、孫逸、查士標合稱「新安四大家」或「海陽四大家」；同時，與八大山人、石濤、髡殘，被後人稱為「清初四大畫僧」——而漸江皆居其首。 漸江的畫雖然在簡淨上是受倪瓚影響，但是在構圖或創作上，加入了不少自己的創造；無論仿黃公望或王蒙，都能博採真師造化而有獨特的疏簡蕭散或淡雅幽深之風，所以其山水畫既是孤迥冷逸，也有宋畫之雅雋，讓人怡神悅目。 漸江的黃山畫畫得最好，也可以說漸江從黃山的山水風貌中，找
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靄靄停雲，濛濛時雨這七月的夏風，潛伏著偶然與巧合，他們在自由飛行中，篤實創作會是歸屬，即便時而陣雨下的措手不及，也深信自己擁有那把隨時綻開的傘。觀心 ─ 當代水墨的新足跡一展，邀請麥翠影、熊紅、陳念慈、許維頴四位藝術家；在捕捉尋常的痕跡下，墨成為他們塑造力量的元素，用某種方式編寫各自的觀點，通過留白、濃淡、乾溼、暈染，呈現與墨之間的特殊氣息，而彩與絹印的層次，繼而讓物質本性中的融合，卓然自成另種蘊
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咀嚼傳統養分 反芻創新思維李振明彩墨個展 證明給你看臺灣當代水墨創作者長期以來必要以新構水墨語言的具體實踐，回應時代浪潮的挑戰。他們以貼近自身特質並體察外在環境條件後，結合主客觀優勢的敏銳度，進行個人創作模式的形構，個人特質體現在性格對創作思維與態度的影響，外在環境因素則牽動水墨承繼傳統，接軌當代與落實本土化相關問題彼此消長的歷程。至於主客觀優勢是創作者衡量個人學習歷程與生命經歷所累積的能量，作為
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石濤的創作是在踏遍大江南北，作畫寫生悟出對大自然的一切韻動生 機，是倘佯於名山大川之間的感懷。他除了「搜盡奇峰打草稿」非常經典的辭彙，樹立近代繪畫大師之席；也在每個階段都有新名詞出現在他的畫論基礎上，像16 歲到44歲的「我自用我法」；45歲至50歲的「不立一法，不舍一法」；51歲至66歲「無法而法，乃為至法」。此三階段論述， 就讓研究近代繪畫史學者，鑽研再三，從他的畫上找到可依據的根
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藝術創作者寧可先生，一生以「山」作為創作主軸，擅長山水水墨，一生致力於描繪山水及其雲煙飄渺的神祕氣韻；從事創作60多年，對臺灣藝文發展具有相當影響力。106年以「山在呢喃」為展覽主題，展出水墨、陶畫集手稿等百餘件作品，讓觀者可以感受87歲的老頑童藝術家筆下多元豐富的山情風貌。
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大千先生跟四僧關係，當然以石濤清湘最深，但石谿也不淺，根據1943年出版的「大風堂書畫錄」和1955年出版的「大風堂名蹟」紀錄，他就有四幅仿石濤經典之作，觀摩品讀，對於石濤山水畫風格了然於心，仿其畫來確能揣摩其精髓，亦是成竹在胸。 看此書您將可「看懂石濤」！
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本書為彰化縣美術家接力展第89輯藝術家邱淑惠彩墨創作展專輯
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桃園市政府文化局105年度桃園藝術家普查計畫，透過實際訪談，編著本叢書介紹藝術家個人經歷、創作理念等。
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桃園市政府文化局105年度桃園藝術家普查計畫，透過實際訪談，編著本叢書介紹藝術家個人經歷、創作理念等。
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尚濤先生畫作，在行筆變墨之中，以簡潔、天地反差的空間作為中國文人畫作的美學觀時，已忘卻他是在畫某一種花、某一類題材，而是有一股濃郁墨氣聚於筆端之重啓藝境；誠是簡之又簡，卻又是多項情思反轉，對於一個如此表現的水墨畫家，是個令人敬佩的美學之於中國文化的開拓者與承繼者。老子：「大巧若拙，大辯若訥」，尚濤在畫面上的詮釋水墨畫風格，無言之妙、無筆之巧，豈止是筆墨層次所表現的意境風景，他以「神遇而不以目視，官
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解讀《清明上河圖》的暗伏危機揭開北宋繁華盛世下的社會隱患清明上河圖是實景實地嗎？清明上河圖是繁華盛世嗎？作者模擬航拍製圖，俯瞰畫中的城市結構，發現畫面完全對應不上當時的開封地圖。再分辨，清明時節的開封城，商貿繁華的景象中，異乎尋常地出現衰象，細微處，可見驚馬闖市、船橋險情、文武爭道、消防缺失、城防渙散、酒患成災、貧富懸殊等觸目驚心場景。作者條分縷析，揭開圖像下畫家深藏內心的隱憂，突現北宋後期日益嚴
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羅芳教授的水墨世界，多元豐富，涉獵的題材廣泛，尤以山水氣勢磅礡，氣魄之大，深得黃君璧雲煙、泉瀑浩緲意境之妙。?年師範大學美術系、所畢業之英才無數，可以說其中十之八九均出自其門下。曾在國立中正紀念堂中正畫廊，國立臺灣美術館，浙江美術館及本館中山國家畫廊等各機構邀請展出及典藏作品。她在水墨繪畫領域中的成就備受肯定與推崇，展現由傳統而創新現代水墨的新貌，也正闡述著師大美術的風格在維護基礎中出發，不斷求新
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本次「凝視維度－蔡文汀複合水墨創作展」，是蔡文汀近十多年來創作實踐的完整呈現，並收入學術進修期間的重要代表創作。展覽內容以複合型態水墨創作為主體，結合理論研究梳理為輔，縱橫觀看，體察當代水墨的實踐型態與美學觀。
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106年桃園市美術家薪傳展呈現蔡水景老師畫作，藉由介紹藝術家個人經歷、創作理念等，收藝術傳承之效。
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唐健風老師最廣為人知的便是他的水墨人物畫，流暢的線條勾勒與淡彩敷塗，有如行雲流水般，人物姿態栩栩如生。畫冊收錄作品中一幅【飛魚來臨時】，描繪蘭嶼達悟族飛魚祭船艦下水前的勇士之舞儀式：畫面下方勇士們成群踏浪起舞，神情肅穆，膚色黝黑健美中略有差異，使畫面的下盤有了穩定雄壯的基底；中間蒼藍色浪花迎面而來，水色飛濺中躍出一條靈動飛魚，在畫面上方的留白中彷彿自由翱翔，又彷彿神靈般注視著下方的祭典。畫面恰如一
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江明賢教授，1942年生於臺灣臺中縣，國立臺灣師範大學藝術系畢業後留學西班牙，為國立馬德里聖˙斐南度美術學院碩士。返台後陸續在台灣、歐洲、美國、日本、香港、中國大陸等地舉行個人畫展。這次展覽，匯集多年來他在世界各地寫生並創作的作品，表現自然美景、風土人情和古跡建築，具體展現出個人努力的成果。筆下的物象並不只是原始的山川草木，而是帶著直觀而深刻的審美感知，將事物進行藝術昇華，成為充滿個人創造的符號意
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張擇端，宋代人，畫家，畫出了著名的《清明上河圖》。趙廣超，現代人，從事藝術、設計教育工作。他們在一本書裡相遇了！本書作者趙廣超以電腦摹畫的方法，分段聚焦《清明上河圖》中的場景人物，讓讀者逐吋欣賞這幅著名的民俗畫。《清明上河圖》畫出了十二世紀北宋京城開封的繁盛景況。除了以藝術角度欣賞畫作外，作者更帶領讀者從畫中了解當年的民生及社會面貌。本書包含豐富的知識，筆調輕鬆，加上有趣的圖片說明，令人看得趣味盎
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《離散的夢土－臺灣近當代水墨畫展》12月3日在宜蘭美術館隆重開幕、共有90餘件臺灣近當代水墨畫作品探討「離散」的議題、展出如清代謝琯橋、林覺、葉化成、日治時期的鹽月桃甫、石川欽一郎、木下靜涯、渡海來臺的藝術大家張大千、溥心畬、黃君璧、傅狷夫、以及近當代臺灣畫家歐豪年、江明賢、羅振賢、倪再沁等人的作品、包括海外藝術家和臺灣新生代的水墨創作。最後反思宜蘭在地、往昔因交通阻絕稱為「後山」、而造就出宜蘭獨
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本片採用空拍、水下攝影、超慢速攝影及微距攝影等多元視角，從濕地延伸到海洋，也翱翔到天際， 用高畫質細膩呈現台江自然生態的驚奇與生存的殘酷現實，帶領觀眾看見台江國家公園與在地居民如何耕耘這片繁海夢田，保護長久賴以為生的家園。
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展名「墨韻原緣」是黃中泰用筆墨繪畫他與原住民的緣分之意，此次展出作品約4～50幅，除了舊作如：《迎戰神》、《清風》、《吉羊》、《豐收》等，還加上新作《框之系列》之尋找彩虹橋、抉擇、鄉愁等，該新作系列是更深層的觀察與感動，是他長期探查部落所接觸的人事物，看到彼此間的衝突與對立，進而探討兩者之間的關係，以及原住民的抉擇與徬徨，是要跳脫現實還是守舊不變；而《花系列之漾》則必須了解其文化，才能知道哪種植物
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對廖大昇來說，膠彩雖然是一種以寫生為主軸的藝術創作，但創作不等同於寫生，是包含內涵、想法在內的一種提升，膠彩畫的色彩優雅之美，顏料技巧之妙，創作理論之廣，工筆變化之精，廖大昇更希望賦予融合現代美學，將傳統工筆寫生重新詮釋，創作出具臺灣本土意境的膠彩藝術。
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第十五屆臺中彩墨藝術節以「魚類」為主題，共邀請31國、169位藝術家舉辦2016國際彩墨魚類藝術大展。
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石谿山水貴在〝厚實〞、〝淋漓〞、〝精細〞，從石谿傳世名作看，多數構圖山勢繁複重疊，境界幽深壯闊，積墨沉酣蒼勁，山石以短的披麻皴、解索皴轉換而來，有王蒙、黃公望遺風，得元代渴筆皴擦點染中而成「粗頭亂服」之風格，積墨法筆墨細密繁複，有效豐富畫面，再造中國山水畫風華。 大千先生跟四僧關係，當然以石濤清湘最深，但石谿也不淺，根據1943年出版的「大風堂書畫錄」和195
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