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這麼輕柔的聲音，發自這麼豐富的身體。 我在心裡讚嘆她藝術上的專門和鍛鍊，我也不由自主的，不由自主的，被她吸引，被她煥發著東方與西方美感的身體，和眼神，和靈魂吸引。在舞台上她像個十幾歲天真爛漫的少女，在我眼前，她是一位端莊文靜的廿五、六歲的女子，她淡細的眉毛下有著善於凝視的眸子。舞台上的她令人陶醉，舞台下的她更令人讚嘆。──雷石榆眼中的蔡瑞月
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將劇本與文字納入創作過程，是本團近年致力的方向之一。2002年出版了臨界點團員原創劇本集，2004年出版原創劇本集2，紮實地結集了團員多年來默默耕耘的心血結晶。這份對劇場文本的關注、延續與向外拓展，祈提升整體生態對劇本的重視。
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石光生教授的劇作既有文學的可讀性，又有表演藝術的可演性。雖然已跨過了世紀末的門檻，到了新世紀之初，何以臺灣仍然顯現著世紀末的頹敗現象？作者嘗試「追著新聞寫劇本」，因為台灣的社會充滿了太多的「不義」，以致令人看不到世紀初的曙光與希望。尤其當大選之後社會的動亂、族群的撕裂尤甚往昔，使我們不得不同意臺灣尚未超脫世紀末氛圍的觀點。 本書包括兩個劇本： 《我們不是這樣長大的／2002》： 此劇於200
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民俗曲藝叢書 本書為蔣經國國際學術交流基金會補助之「中國地方戲與儀式之研究」計劃之部分成果。
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王蕙玲以創作者的以她一貫深情的筆，走訪張愛玲的情愛與創作旅途，除了飛往美國開始蒐集張愛玲的資料，包括到華盛頓國會圖書館，查閱張愛玲美國作家情人瑞荷的日記手稿，從模糊的親筆筆墨中「比對」出張愛玲旅美的可能樣貌，還採訪張愛玲生前多位親友。一九九五年在美國過世的張愛玲，多年來以她靈犀的心眼「張看」這個世界，卻不能躲開無數讀者渴望要「看張」。被此劇製作人徐立功笑稱「已被張愛玲靈魂附身」的王蕙玲，將帶領觀眾
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本書收錄紀蔚然兩部劇本──《夜夜夜麻》與夜夜夜麻2《驚異派對》，作者巧妙地將社會現況融入劇情，以反諷喜劇的手法、生活但風格化的語言，探索四、五年級不同世代的夢想與失落。 《夜夜夜麻》：四個大學同窗好友聚在一起打麻將，有憤世嫉俗的計程車司機、落魄的詩人、紅頂商人與大學教授，青春的夢想與現實的處境相互對照衝擊著彼此，有人用球棒執行自己的正義，有人用名利麻痺自己……最後只剩日以繼夜的滿腹牢騷……與麻將
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帳篷劇以一種揉和現實與想像的表演風格，穿梭於不斷被拆解又突而被建構起來的時空中。本書蒐集作者鍾喬四個劇本。由於劇本書寫時都從帳篷的時空美學出發，因而，非僅僅是平面的文字，而是與獨特的表演環境發生著時密時疏的關係。在帳篷裡出現的語言，是一種滲著濃烈詩味的獨白與對話，同時，也不斷以詩的隱喻指涉現實社會中的種種議題。
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本書收錄已故郭寶崑先生的五部劇本（精選），同時邀請文化人如柯思仁先生、韓詠紅、周文龍及黃浩威等人導讀，引領學生深化瞭解劇本。
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民法規定，如某甲出生之月日無從確定時，則推定其出生日為七月一日。一齣會在七月一號首演的電影。號稱是男主角的真實故事改編而成的。事實上，劇本是由有「史上最會說故事」的名編劇所寫成的，目的只是用來捧紅男主角。就在電影上映前夕，名編劇重回兒時的孤兒院。此時，電影中杜撰出來的情節，卻一幕幕的在名編劇身上湧現。而編劇童年腦海中揮之不去的謎，也在三十多年後，全都解開了。這是一部很有原創性的劇本，全劇在電影中的
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劇作者以交錯的時空，來描述女主角成長的心路歷程，雖然一開始的時空交錯，不斷變換劇中主角的年齡，可能會使轉化成畫面的觀眾摸不著頭緒，但仔細去玩味它劇情的架構，覺得頗為清新可喜。女主角毛豆，是一位在電視台的靈異節目中擔任企畫的工作人員，劇本中寫她如何矇騙觀眾的情節，令人戚戚焉，有其賣點，寫她在幼年時躲在日式宿舍的壁櫥內「觀察」人生，也見隱喻，不管或暗喻，作者在劇本中既發揮了寫作技巧，同時也給劇中人賦予
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作為一部都市的荒謬劇，作者以在7-ELEVEN工作的楊宏光、滿腦子想在三十歲以前賺得一百萬的掙錢狂王得力，以及一個逢人便推銷靈骨塔的張世隆……等等，彼此糾葛互動來表達都市社會的畸型價值觀和扭曲的人性。雖然全劇的筆調誇張，但是可以接受的。如果作為一部商業電影，我認為全劇共八十四場，卻花了一半的篇幅來描述這些人物的荒謬，而到四十九場歹徒搶運鈔車才正式入戲，且放棄了原可發揮的歹徒、楊宏光以及警察的追逐。
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它是一部取材非常大膽的學生電影，以法庭的敘述及論辯來進行故事。由於故事有曲折性，情節的推展也充滿起伏的效果，作者的寫作技巧，可謂引人入勝。它探討了時下高中生的感情問題，人物鮮明而不矯情，情節活潑且不見說教，很能引人入勝。
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充滿七情六慾的城市，叫人很容易憂鬱。城市裡，雖然人潮洶湧，然人與人間，充滿疏離感，也因此，人們在埋怨；內心空虛，找不到溫情。果真如此嗎？也不然，您的憂鬱，您的疏離，以及您的空虛，可能就源於您不曾用心去聆聽別人的心聲。因而導致您生活在這座城市時，倍感落寞，劇作者在劇本中找到了這個觀點來描述劇情，它超具現代感，而劇情在發展中，細膩的表達人與人間該如何相互體諒，相互關懷；原來用心聆聽，可以相互取暖，原來
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這是一部來自海峽彼岸的作品。他們一林生根，連生兩女，還殷切盼望生子的農村青年；黃霞，一位希望生下兒子後可以體體面面與公婆見面，可以落戶取得合法身分的婦人，還有他們的女兒，一個身世可憐的小女孩。他們為了逃避當地計生委的檢查，趁著春運的洪流來到北京謀生，只是命運多舛。逼得他們走頭無路。劇情描述他們生活的愁苦，小人物的無奈，情節是那麼的悲情，叫人看了沉重。劇中每個人物都刻劃入微，足以讓人感同身受，編劇寫
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父親李澤，兒子李冀，作者以這對父子的互動來描繪人與人之間的情感，故事中的悲、歡、離、合，情節裡的喜，怒、哀、樂，都有很深的刻劃，讀之甚感溫馨。劇本中，尤其令人喜愛的是描繪父親李澤與亡妻之間的恩愛情感，很富人性，這份具有酸、甜也備苦、辣的情意，是那麼地叫人感傷，也令人感動，而最討喜的是父子之間的對白，寫作得非常活潑、生動，充分的流露出那份濃郁的親情，可謂興味盎然。
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劇情描寫台灣女性謝雪紅，一生投身於政治運動的生命歷程，要敘述這位女性將近七十年的歷史故事，自要大費筆墨，但劇作者卻技巧的以舞台劇的演出方式來舖展情節，而收了事半功倍之效，因此，清楚地交待了謝女士一生的精彩命運。值得一提的是，劇本中的許多證據都具有真實性，這可見作者是花費了心血在架構這個劇本，其寫作誠意，是真摯感人的。
優惠價：85
102
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本書特色： 故事性頗強，道白增加，唱工減少，這一點明顯的與傳統風格有異。 台詞平白，有現行普通話傾向。幽默風趣的風格，則與傳統若合符節。
優惠價：95
304
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本書特色： 故事性頗強，道白增加，唱工減少，這一點明顯的與傳統風格有異。 台詞平白，有現行普通話傾向。幽默風趣的風格，則與傳統若合符節。
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《目連救母》在地方戲中有不少傳本，大多沿襲自鄭之珍刊於1582年的《目連救母勸善戲文》，或至少深受其影響。雖然此校訂本依據魁儡戲，同樣的劇本亦同於大戲。
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一個誓死要拍電影的廣告導演、一個向錢看齊的公司總經理、一個會把衛生棉廣告拍成「血流成河的革命宣言」的副導、一個因惑斃而犬儒的美術設計、一個自稱自己為「病毒」的新世代小妹──他們為了一個共同理想而聚集在「烏托邦Ltd.」，成為職場上的一家人。然而，風雨飄搖的現實下，看似一家人的「烏托邦Ltd.」是否經得起真相的試煉，抑或成為一則「理想有限」的寓言故事？
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現實世界裡無法完成的，就依靠作夢與幻想吧！「夢幻部落」是瓦旦、那霸士，這一對泰雅父子的幻想組曲，也是瑪雅與里夢，母女的夢境追尋。夢幻部落是屬於原住民重新找回夢想的故事…。
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這是一齣帶著存在主義趣味的現代都會小品。故事循三條軸線發展，分別帶出Ａ先生、Ｂ先生、Ｃ小姐「在相同時間、不同空間的生命情境」，或者「在相同時空、不同角度的生命視野」。戲劇時間兩個小時，每十五分鐘擷取一小段生活切片，共計三十個切片，各約三分鐘。從空間上來看，這三十個切片就像是上帝的三十個抽屜（假設上帝擁有無數個抽屜），祂打開抽屜，觀看這三人的生活片段，於是我們也很片段的跟著知道了──
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每個人在生命的歷程中都一定會遭遇絕境，令靈魂墜入黑暗恐懼的深淵！馬山，邊陲小鎮上一員普通警察，他有一支手槍，但是從來沒有用過；但是馬山知道，小鎮因他和他的槍而安寧平和。但是一天早晨，他醒來的時候，槍不翼而飛了！隨著尋槍的深入，精神極度緊張的馬山，無法承受精神的重荷，現實和想象逐漸如山間的小鎮和小鎮上空飄浮不定的濃霧，逐漸融合成了一體……
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一個胖女生一個人過了四個生日，經由不同階段的人生遭遇，發現人生果然不是那麼簡單啊！
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為什麼要當職業殺手？因為看不慣哪。看不慣什麼？看不慣該死的人還活著。少女阿部被曾經是角頭老大的阿公撫養長大。際遇平常，卻滿懷奇想的她，在十七歲這年，立志要成為一流的殺手。她遍尋名師，從阿公以前的左右護法虼蚋仔，到殺手圈子的傳奇人物葉健雄；從偷車賊馬場，到槍王西門勇；從小混混草猴，到職業殺手哈拉陳，阿部吃盡無數苦頭，終於在十八歲的生日這天，在各派掌門、各路英雄好漢的祝福下，出師結業。 &hellip
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陸喬出生在美國，八歲時父母親離異，隨母親橋音回到台灣。他常懷念童年家庭完整時的情景。電影開始時，十五歲半的陸喬剛離開深愛他的母親，隻身來到美國舊金山灣區與父親和繼母同住。初到時非常寂寞，父親一向不擅言詞溝通，繼母也很冷淡。他尤其不太能諒解母親送他出來唸書的決定。在學校裡與美國同學很少往來，偷偷喜歡一個美麗高傲的混血富家女米謝兒，也不敢作任何表示。
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《目連救母》在地方戲中有不少傳本，大多沿襲自鄭之珍刊於1582年的《目連救母勸善戲文》，或至少深受其影響。雖然此校訂本依據魁儡戲，同樣的劇本亦同於大戲。
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「在一場不見刀光血影，卻處處劍拔弩張、充滿挑釁的性別爭戰裡，姊姊妹妹要站起來，還是躺下去？」 這是一本劇本，一本欲闡述「不倫不類的鄉愁」的劇本。作者嘗試透過劇本恣意撒潑不倫的鄉愁和不類的男女情慾，並等待大家對此番情慾的鄉愁盡情解讀與回應。論述可以盡情地書寫，劇場工作卻必須務實地近乎無情。在劇場裡，創作者裸裎私密面對大眾，面對解與不解的批評，也面對一場立即且集中的意見撞擊。 &nb
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